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《近代画家》目录

   《近代画家》第一卷出版后,获得了巨大成功。它打开了一个极其广阔的领域,使得罗斯金未来活动的轮廓基本由此而定。直到17年后,《近代画家》才全部出版完毕。在此间,罗斯金年复一年的欧洲之行,足迹从法国到瑞士再到意大利,不仅为《近代画家》提供了素材,而且也打开了新的视域。他对整个英国对艺术的无知和麻木感到愤慨,他觉得自己负有使命来驱散这种无知,消除这种麻木,由此孕育了《近代画家》。
  《近代画家》一开始仅仅是作为对当代风景画家,尤其是特纳的辩护,最终却成为一部有关风景画的专著。其中第一卷主要讨论真理问题。曾有人指责特纳藐视大自然,但是在罗斯金看来,他却是历史上“对大自然的整个系统进行全面描述”的第一人。

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《近代画家》目录

第一部分:近代画家
  一切伟大的画家,无论属于哪一个流派,他们的伟大只表现在他们对童年时的所见所感之中。那些最伟大的画家就是那些最坦率地承认自己除了熟悉的事物外,别的都处理不好的人,这一真理虽然得到了公认,却得不到加强和应用。拉斐尔的圣母出生在乌尔宾诺的山上,吉兰达约的圣母是佛罗伦萨人,而贝里尼的则是威尼斯人;这些伟人们从未想到过把她画成犹太女郎。
·真理概念与美及关系概念的联系(1)·真理概念与美及关系概念的联系(2)
·未受训练的感官不易觉察的大自然的真理(1)·未受训练的感官不易觉察的大自然的真理(2)
·未受训练的感官不易觉察的大自然的真理(3)·真理的相对重要性:首先,特殊真理比一般真理更重要(1)
·真理的相对重要性:首先,特殊真理比一般真理更重要(2)·真理的相对重要性:其次,罕见真理比常见真理更重要
·真理的相对重要性:再次,有关颜色的真理最无足轻重·小结
·前文所述原则的一般运用(1)·前文所述原则的一般运用(2)
·前文所述原则的一般运用(3)·前文所述原则的一般运用(4)
·前文所述原则的一般运用(5)·前文所述原则的一般运用(6)
·前文所述原则的一般运用(7)·前文所述原则的一般运用(8)
·前文所述原则的一般运用(9)·前文所述原则的一般运用(10)
·前文所述原则的一般运用(11)·前文所述原则的一般运用(12)
·前文所述原则的一般运用(13)·前文所述原则的一般运用(14)
·前文所述原则的一般运用(15)·前文所述原则的一般运用(16)
·前文所述原则的一般运用(17)·前文所述原则的一般运用(18)
·前文所述原则的一般运用(19)·前文所述原则的一般运用(20)
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