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今天，我们已经基本达成共识，将阿尔莫多瓦后期的作品归为情节剧，而将导演本人奉为电影大师，其实我们对于他早期的作品（《佩比、露西、伯姆和其他姑娘们》［Pepi, Luci, Bom et autres filles du quartier］、《激情迷宫》［Le Labyrinthe des passions］等） 也应给予很高的评价。尽管他的作品瑕瑜互见：既有精彩的风格实验或是深深烙上马德里新潮派思想印记的表现手法，也有一系列颇遭非议的尝试。初出茅庐的阿尔莫多瓦虽经验不足却大有前途。 尽管这些早期的作品与完美相去甚远，阿尔莫多瓦在1980年10月接受《国家报》采访时明确指出：“如果一部电影有一个错误之处，那么这部电影是有缺陷的，但如果它有好几个错误，那么我们称之为新语言、新风格……而《佩比、露西、伯姆和其他姑娘们》就只有一个错误。”（努里亚•比达尔［Nuria Vidal］：《阿尔莫多瓦的电影》，第38页。）但我们仍然相信在粗糙模仿的外表之下，它们孕育着阿尔莫多瓦电影世界（即后期作品）的生机勃勃的萌芽。

·时事动荡 1	·时事动荡 2
·继承 1	·继承 2
·一种表现手法的诞生 1	·一种表现手法的诞生 2

在《佩比、露西、伯姆和其他姑娘们》一片中，从惊世骇俗的开场到托付婴儿的传统剧本，再到轻松基调与严肃话语（失去坐标）的结合，这些都让我们看到在最初的三部影片中，阿尔莫多瓦的个人风格正在形成。这一风格在于同时或交替地使用三个主要构成元素：极端、再生和兼容并包。 前文对这三部影片的分析所构成的框架，充其量只能作为一个大致方向。模子成形之后我们所要做的便是证明该论断在剖析导演所有作品时的有效性和能力。一般性的结论需要调整、进行必要的修改和精确化，这便是为什么我们建议将研究扩展到阿尔莫多瓦的全部作品，即他直至1999年的十三部剧情长片此处仅指导演在1979/1980年（《佩比、露西、伯姆和其他姑娘们》）至1999年（《关于我母亲的一切》）之间在影院公映的作品。在此期间，阿尔莫多瓦从1974年起曾主要用超8摄影机拍摄了几部作品（中短片），但未在影院公映。对于他新近的影片《对她说》（Parle avec elle,2002），我们将在本书的最后进行分析的原因。

·表现力 1	·表现力 2
·表现力 3	·表现力 4
·表演的意义 1	·表演的意义 2
·生者的空间 1	·生者的空间 2
·生者的空间 3

·永劫轮回	·再生、戏剧和电影的模式 1
·再生、戏剧和电影的模式 2	·再生、戏剧和电影的模式 3
·再生之生存模式 1	·再生之生存模式 2
·再生之生存模式 3	·再生之生存模式 4

作为“极端”和“再生”型的导演，阿尔莫多瓦把通常被认为各自独立且本应独立的人物、格调或情景进行整合、拼贴和混合（上文已提及）。兼容并包是阿尔莫多瓦作品的第三个组成模式。本章将就这一问题进行探讨。

·混合 1	·混合 2
·混合	·肉体与混合 1
·肉体与混合 2	·如此遥远，如此接近 1
·如此遥远，如此接近 2	·如此遥远，如此接近 3