文部省审查和我的体验*(1)
追求记录片中至高无上的幸福 作者：小川绅介 2007-11-22 02:48
（这篇文章刊登在《世界电影资料》1958年11月号上。原文还有这样一个副题“关于《山里的孩子们》”。山田和夫在开头的“解说”中这样写道：“在这里，我们将为大家介绍的，是本杂志读者、国学院大学电影研究所的小川氏，在听到我们搞《检阅和电影的自由》专集以后，特意为本刊投稿的。”此专集中还同时刊登了路易R26;马勒（Luis Malle）的“关于电影作家的自由”、让R26;凯罗尔（Jean Cayrol）的“电影诗《夜与雾》——纪录片的解说词”等等。*）
本来，对电影进行检阅以及影片的自由度等问题，几乎都是在电影上映之前进行的。因此，对一般大众以及电影的观众来说，看到的只是一个结果。正因为如此，人们很容易陷入这样一种危险的境地：在不知不觉当中，已经被束缚了手脚。
我最近也碰到了类似的问题，并进行了认真的思考。现在把它写出来，以供大家参考。
我们这个电影摄制组，从去年开始到今年，拍了一个有关偏远地区教育问题的片子。我们拍这个片子的目的，就是向大家介绍在偏远地区这一封闭式的环境中，人们的真实生活、山里孩子们的情况、偏远地区教育中的矛盾是如何侵蚀了孩子们那本来明朗又率直的笑脸，以及对将来的展望等等。为了接受有关教育电影的各项审查（接受选定），我们把它递交给文部省（为什么要接受审查后面再讲）。审查的结果是：片子被驳回了。可是，驳回的理由却没有讲（当然没有用正式的公函写明理由），只是通过口头非正式地讲了二三条。据这个非正式的传达，作为我们拍摄重点的对偏远地区教育问题中所存在的矛盾的指责，以及我们提出的解决这些问题的建议，似乎与文部省的立场有分歧。可是，如果是仅此而已的话（尽管是非正式的，也没有提出别的什么理由），文部省的这种做法，实在是排斥任何不同意见的极权主义的做法，无法使我们大家信服。
在这里，容我把事情的原委再写得详细一点（请参照文末注解），即我们在这个片子里，作为问题提起的，是讲那种依据大都市的感觉所编制的教科书以及思考方法，在这个偏远的山区根本就不适用。实际上，当我们在偏远地区和这里的老师孩子们一起度过了一个多月以后，就切身感受到，和那些条件优越的城市里的老师不一样，这里所需要的，完全只是老师自身的努力和自主性。举一个也许不太恰当的例子：这里的孩子们（长野县）不知道海，也不知道有二层的楼房，当然更不知道有什么楼梯了。对这些在全然不同的社会环境里长大的孩子们来说，那些凭大城市的感觉编制出来的教科书和思考方式，不可能对他们有用。当地的老师曾发牢骚说：“实际上有好几次，孩子们问我‘海是什么样子的?’我都不知道怎样回答才好”。在这样的社会状况下，怎样才能使孩子们好好成长呢?我们试着把自己的见解加到解说词里去：“同样的科目，由老师编写最适合当地孩子的教材，进行教学是最好的办法。”
可是，这个主张教师之自主性的建议，似乎和文部省最近搞的以权力一元化为目标的什么学习指导要领的全面变更、勤务评定等项方针产生了冲突。他们讲的是：“正因为你们的作品，涉及的是偏远地区的教育问题，所以，你们不能这样片面地下结论。”（他们指的是教师的自主性问题。因为违背了文部省规定的指导方法，所以不行。）对我们来说，为了弄清到底谁才是片面地下结论，颇费了些力气。我们在这个影片里的见解，是在当地采访拍摄了多次之后，在和当地的在职教师讨论了不知多少次之后，在探讨了各种各样的可能性之后，才逐渐形成的。去年，我们请一位曾拍过偏远地区教育问题的导演看我们的片子的时候，他说：“你们击中了我曾想冲击而没有击成的要点。”这证明了我们的意图没有错。因此，文部省的这种态度，如果不和最近一连串的反动政策联系起来考虑，简直就没法理解。
那么，为什么还要接受文部省的选定呢?下面我就讲一讲其理由。实际上，这种毫无道理的选定，我们是不愿意接受的。可是不这样做，就不能使广大的观众看到我们的片子（当然，那些有自己稳定的发行网络的电影企业另当别论）。我们之所以拍电影，就是想唤起更多的人关心这个问题，思考这个问题，然后一起行动。可是现在，为了让更多的人看我们的电影，就必须钻这个商业性的网（从影片发行的角度讲）。
没有自己的发行网络的那种小制片厂及摄制组的自主作品，不管你愿不愿意，都要碰到商业化的问题。只有在那些拥有大的发行网的公司买下了你的片子后，更多的观众才有可能看到。在这种时候，文部省选定的标签就会起很大的作用。没有这个标签的作品几乎没有人买。因此，据说那些小的电影制作所，不会轻易地讲它的作品是否送到文部省去选定去了。落选会大大地减少商业价值。为什么商业价值会下降呢?这主要是因为：购买教育电影的全国视听觉图书馆以及县政府的教育委员会，会优先购买带有文部省选定标签的作品。而它们又是那些拥有大的发行网的电影公司的主要客户。因此，没有受到文部省选定的作品，就意味着卖不出去，也就没有发行公司来买。结果，为了让更多的人看到你的电影，就不得不接受选定。
尽管如此，我还是觉得这里隐藏着一个巨大的陷阱。也就是说得到文部省选定的作品，大都是那些附和文部省现行政策的作品。不管是表面上还是背地里，都是扶助文部省现行方针的（至少与文部省搞对立的，都不会得到选定）。对合自己口味的作品，文部省也会帮着推销。事实上，这些作品都卖出去了。可是，那些只能见到这些作品的观众又会怎样呢（虽然也有一些与文部省唱反调的优秀作品，可是因为有一个非选定的标签，所以在商业上是不成立的，无法上演）?那么观众在不知不觉中就被统合到文部省划的这条一元化的线上去了。你看不出一丁点儿不合理的地方，一切都做得如此合理……
本来，对电影进行检阅以及影片的自由度等问题，几乎都是在电影上映之前进行的。因此，对一般大众以及电影的观众来说，看到的只是一个结果。正因为如此，人们很容易陷入这样一种危险的境地：在不知不觉当中，已经被束缚了手脚。
我最近也碰到了类似的问题，并进行了认真的思考。现在把它写出来，以供大家参考。
我们这个电影摄制组，从去年开始到今年，拍了一个有关偏远地区教育问题的片子。我们拍这个片子的目的，就是向大家介绍在偏远地区这一封闭式的环境中，人们的真实生活、山里孩子们的情况、偏远地区教育中的矛盾是如何侵蚀了孩子们那本来明朗又率直的笑脸，以及对将来的展望等等。为了接受有关教育电影的各项审查（接受选定），我们把它递交给文部省（为什么要接受审查后面再讲）。审查的结果是：片子被驳回了。可是，驳回的理由却没有讲（当然没有用正式的公函写明理由），只是通过口头非正式地讲了二三条。据这个非正式的传达，作为我们拍摄重点的对偏远地区教育问题中所存在的矛盾的指责，以及我们提出的解决这些问题的建议，似乎与文部省的立场有分歧。可是，如果是仅此而已的话（尽管是非正式的，也没有提出别的什么理由），文部省的这种做法，实在是排斥任何不同意见的极权主义的做法，无法使我们大家信服。
在这里，容我把事情的原委再写得详细一点（请参照文末注解），即我们在这个片子里，作为问题提起的，是讲那种依据大都市的感觉所编制的教科书以及思考方法，在这个偏远的山区根本就不适用。实际上，当我们在偏远地区和这里的老师孩子们一起度过了一个多月以后，就切身感受到，和那些条件优越的城市里的老师不一样，这里所需要的，完全只是老师自身的努力和自主性。举一个也许不太恰当的例子：这里的孩子们（长野县）不知道海，也不知道有二层的楼房，当然更不知道有什么楼梯了。对这些在全然不同的社会环境里长大的孩子们来说，那些凭大城市的感觉编制出来的教科书和思考方式，不可能对他们有用。当地的老师曾发牢骚说：“实际上有好几次，孩子们问我‘海是什么样子的?’我都不知道怎样回答才好”。在这样的社会状况下，怎样才能使孩子们好好成长呢?我们试着把自己的见解加到解说词里去：“同样的科目，由老师编写最适合当地孩子的教材，进行教学是最好的办法。”
可是，这个主张教师之自主性的建议，似乎和文部省最近搞的以权力一元化为目标的什么学习指导要领的全面变更、勤务评定等项方针产生了冲突。他们讲的是：“正因为你们的作品，涉及的是偏远地区的教育问题，所以，你们不能这样片面地下结论。”（他们指的是教师的自主性问题。因为违背了文部省规定的指导方法，所以不行。）对我们来说，为了弄清到底谁才是片面地下结论，颇费了些力气。我们在这个影片里的见解，是在当地采访拍摄了多次之后，在和当地的在职教师讨论了不知多少次之后，在探讨了各种各样的可能性之后，才逐渐形成的。去年，我们请一位曾拍过偏远地区教育问题的导演看我们的片子的时候，他说：“你们击中了我曾想冲击而没有击成的要点。”这证明了我们的意图没有错。因此，文部省的这种态度，如果不和最近一连串的反动政策联系起来考虑，简直就没法理解。
那么，为什么还要接受文部省的选定呢?下面我就讲一讲其理由。实际上，这种毫无道理的选定，我们是不愿意接受的。可是不这样做，就不能使广大的观众看到我们的片子（当然，那些有自己稳定的发行网络的电影企业另当别论）。我们之所以拍电影，就是想唤起更多的人关心这个问题，思考这个问题，然后一起行动。可是现在，为了让更多的人看我们的电影，就必须钻这个商业性的网（从影片发行的角度讲）。
没有自己的发行网络的那种小制片厂及摄制组的自主作品，不管你愿不愿意，都要碰到商业化的问题。只有在那些拥有大的发行网的公司买下了你的片子后，更多的观众才有可能看到。在这种时候，文部省选定的标签就会起很大的作用。没有这个标签的作品几乎没有人买。因此，据说那些小的电影制作所，不会轻易地讲它的作品是否送到文部省去选定去了。落选会大大地减少商业价值。为什么商业价值会下降呢?这主要是因为：购买教育电影的全国视听觉图书馆以及县政府的教育委员会，会优先购买带有文部省选定标签的作品。而它们又是那些拥有大的发行网的电影公司的主要客户。因此，没有受到文部省选定的作品，就意味着卖不出去，也就没有发行公司来买。结果，为了让更多的人看到你的电影，就不得不接受选定。
尽管如此，我还是觉得这里隐藏着一个巨大的陷阱。也就是说得到文部省选定的作品，大都是那些附和文部省现行政策的作品。不管是表面上还是背地里，都是扶助文部省现行方针的（至少与文部省搞对立的，都不会得到选定）。对合自己口味的作品，文部省也会帮着推销。事实上，这些作品都卖出去了。可是，那些只能见到这些作品的观众又会怎样呢（虽然也有一些与文部省唱反调的优秀作品，可是因为有一个非选定的标签，所以在商业上是不成立的，无法上演）?那么观众在不知不觉中就被统合到文部省划的这条一元化的线上去了。你看不出一丁点儿不合理的地方，一切都做得如此合理……
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