先说《官司》。写《官司》完全缘于一时的灵感。那是一次在看电视节目，也完全是在无意间看到一个讲述类的栏目，讲述一个老兵几十年如一日守着一个兵营，不为别的，就为能够天天听到号响。他当年所在的的部队和团长有个约定，他们约好到时以军号作为部队要否撤退的依据，可惜那号始终没有响起过。从那时起军号几乎就融进了老兵的血液和生命。他并且在用一生的时间去等待去守候那个约定。本文中关于主人公的主要故事内容可以简化为以下几个叙述句：1、主人公与团长有约；2、主人公与团长的约定没有实现；3、主人公坚持要弄明白团长为何违约；4、主人公得知该约定只是团长的谎言。这四个叙述句构成了一个基本的单线序列：第一句是初始的平衡状态（主人公奉命带一连去完成阻击任务，并与团长约定在大部队安全转移后以号声为约突围）；第二句是平衡的破坏（主人公没有听到号声，部下全部阵亡，而且与团长失去联系）；第三句是恢复平衡的努力（主人公用四十多年时间想问团长要个说法，直至决定打官司）；第四句是由不平衡翻转到否定性的平衡（主人公最终有了团长的消息，也有了说法——当年的约定只是个谎言，但团长也在另一场战争中牺牲）。“《官司》自觉延续了80年代以来一批军人作家对主流战争文化规范的突破。这此探索成果包括：摒弃战争题材基于“两军对阵”的思维定势及由此支配的“二元对立”的艺术模式；回避基于强调战争的最终胜利意义而确立的英雄主义、乐观主义创作基调；轻于表现战争中的群体风貌、战争整体和现实结果，而重于关注战争中普通个体的命运和生命价值。（张金龙语）。

    这便有了《官司》。

    再说《集结号》。《官司》发表后，很快就被《小说月报》转载。没想到这事过后约有一年多，一天，著名导演冯小刚会亲自打电话给我，说要改编电影。据冯导说是著名演员张国立一年前看了《小说月报》后向他推荐的，只不过那时他正忙于拍摄另一个片子一时无暇顾及。在此之前，虽然自己的一些小说也曾被改编成电视剧，也曾有过电影厂的导演来电话要购买我其它小说的版权，但象冯小刚这样的国内知名导演亲自找上门来还是第一次。这样，几天后我飞往北京，在冯小刚导演的工作室， 就《官司》的改编我们很快达成协议。我把我的小说版权给他，其他诸事我一概不理。这或许是我们合作的最好的办法。从另一个角度说，小说是我的，电影是人家的，我大可不必为人家的事耿耿与怀。这是一，二，对于冯导我还是信得过的，我看过许多他导的片子，都很认真，很精致。把小说交给他去做，你还有什么不能放心的？《集结号》终于要出来了，听说拍得很辛苦，拍得很不错，在此，作为电影的小说原著作者，除了内心深感歉疚和不安外，谨向冯导和为该电影付出辛勤劳动的剧组演员们致以深深的谢意！

    还要感谢湖南文艺出版社，感谢责任编辑汤亚竹先生，是他们给了我这次出版《官司》的机会。