演出时要注意时机，例如，演《把眼光放远一点》时，找一个大院，有两个屋就行了，剧中老大住一个屋，老二住一个屋。当时我演老二，凌子风演老大，岳慎演老大妻，林青演老二妻，牧虹演村长，那时的村长大多是两面村长，郝如玉演二傻，演我的儿子，吴坚演凌子风的儿子。

　　有时还搞突击演出，例如，在东山坡这个敌人炮楼下面演出时，头一天派人把敌村长找来，通知他我们明天要在什么地方演出，让他到时候把人动员出来，动员到那个大院里。天不黑时，我们就先在四十里地之外化好装，戴上胡子，穿好衣服，然后出发。到地方后，派一个班把炮楼封锁起来，还通知他们也出来看戏。他们哪敢出来？因为他们不知道八路有多少人，怕是计策，端他的炮楼，就说：“哎，哎，您跟八路说说，我们就谢谢了。”我们就在下面敲锣打鼓地演出。实际上，说是一个班，有时就几个人，或找上几个民兵，带上手榴弹，只要他们一下来，我们丢个手榴弹，手榴弹一响，人们马上就撤了。演出后，还对群众做宣传，说：“你们在敌人铁蹄下，生活在水深火热之中，我们八路军没有忘记你们，我们是来慰问你们的……”老百姓还真有哭的，因为他们好久没有看见中国人的军队了，看到的都是日本人的军队。他们也不知道周围有多少中国军队，我们就说：“你们放心，我们的军队在保卫着你们。”等演完戏就撤，撤离时，还不是走原来的路，一下子就跑到应县，隔了一个县。所以，敌人就更感到奇怪了，说：“八路军神出鬼没，头一天晚上还在我们这演出，第二天就打听不着了，奇了怪了。”

　　在此，我补充一点。我现在说的是1943年秋季大扫荡。那时我已到了西北战地服务团。1942年精兵简政后，“联大”就已经压缩了，只留了一个教育部，包括文艺部在内，都分到了各个军区。“联大”文工团也结束了，“联大”文工团分到了几个地方，有到抗敌剧社的，有到冀中火线剧社的，还有到其他分区剧社的。我和牧虹等分到西北战地服务团，为的是把“联大”加强到各个剧社去，因为“联大”这批干部是很重要的一批干部，都是“鲁艺”出来的。我们那时的演出在敌后是最活跃的，最受欢迎的。所以，上级决定我们就不要过于集中了，还是分散些好。

　　那时，我们演出的活报剧，日本人就演日本人，由日本反战同盟支部的人演日本人。和他们在一块演出，逐渐地我们演日本人也特别像。另外，他们的活动有时比我们还坚决。例如，有时就一个人带个报话机出去，把电话机电线往敌人的电线上一搭，就和炮楼里的日本人讲话，宣传我们的政策，讲国际时事，动员他们反对日本天皇，蛮活跃的。

　　那个时期，群众的生活也还算好，支援战争，出钱出物都是很积极的。抗日战争时期，也有大灾荒。1942年，整个一年没怎么下雨呀，树皮都吃光了，所有的树都是白的，没穿衣服。当时，我们还得动员大家，不能叫大家的抗日情绪低落呀！还要对敌斗争啊！我们都被分配到各个村里去了，和老乡一块吃派饭。咱们有小米也不敢带去呀，要和群众吃一样的。吃的什么呢？没有什么粮食，吃的是黑豆、糠、树叶子。在老乡家吃的糠实际是谷子的硬外壳，为了能碾碎，要先用水闷了，再加上点榆皮一块碾，为了增加点营养，加上几个红枣，连核一块碾进去。由于有榆皮，才能团成团儿去蒸。那种面要是仔细看，都是带楞带尖的，吃时顺利容易吃下去，因为榆皮是光滑的；吃进去了出不来，大便时一蹲就是俩钟头啊！每次都流血。怎么办？就吃老乡的杨树叶子。老乡把树叶子在缸里一泡当菜吃，当时还觉得香得不得了，带点清香味，也有点酸味。就是树叶子，你也不能给人家吃光了，只能吃一点儿。就是那样艰苦，群众也没有逃难的。这就说明群众的情绪好，我们组织得好，也说明文艺宣传活动起了很大的作用。有人说，如果是八路军来以前，人们早就出去逃难去了，不知要有多少人死在逃难的路上。就是在那种情况下，群众和我们一起坚持下来了，坚持到秋后把粮食打了下来。这一点应该大书一笔。