可能是到42年，41年就开始了，把收集来的许多民歌的稿子进行整理，分类。我们组织了一个编程小组，成员年轻有为，像杜矢甲呀，干学伟呀，把材料分类编一编。后来出了10种丛刊，有《秧歌集》，《器乐曲集》，《秧歌锣鼓点》，《陕甘宁边区民歌第一集》，《郿雩道情集》等，都是油印的。编了民歌集数种，如《江浙民歌》，《秦腔音乐》，《绥远民歌》，《山西民歌》，出了好多集。

　　李群：秧歌运动以后，学习民间音乐就提得很重了。大家都很自觉，很有感情地投入这样的工作。

　　李焕之：座谈会开完以后，毛主席还到“鲁艺”去做一个报道，那是在5月30日。

　　李群：就在那个会上提出来，说让我们要走出“小鲁艺”，迈开双脚走到“大鲁艺”去。这话就是毛主席做报告讲的话。

　　李焕之：所以，从那以后就开始更加注重一些音乐群众活动。就是创作时，更加考虑群众能接受。42年7月，写了《七月里在边区》大合唱，然后接着42年底10月开始搞一些秧歌了。到1943年春天，秧歌运动就开展起来了。

　　秧歌运动当时成为我们这个学院活动的一个中心任务。那个时候教学方式也改变了。因为整风运动开始以后，好多正规的课，也都不能够正常进行了。有很多的政治学习，占了一些时间。所以有些音乐活动就跟工作接不起来。每到一个什么节日，就创作一些新的作品。假如朋友来了，几位朋友就搞一些这种作品。吕骥从前线回来以后不久，赖星就去了。他也去了音乐研究室。他是支部书记，但创作热情很高。

　　李群：他也写了很多的儿童的歌曲。

　　李焕之：儿童歌曲。林静写的《小毛衣多好看》。

　　李群：对了，对了。

　　李焕之：那个时候我们都是自己打毛衣。

　　李群：那个演出活动简直频繁极了。像我们当学生，实际上一边工作，一边学习，就是学习也工作，工作当中也学习了。一个礼拜七天，我的印象当中就总是有五天需要各种不同的活动跟演出。

　　李焕之：当时组织的合唱队，从40年开始就不光是音乐系的学员，还有音乐工作室的一些同志去参加。一个礼拜只排练几次。

　　李群：那时候指挥是任虹，时乐濛，还有李焕之，指挥小组是由这么三个人组成的。那个时候唱的东西还挺广泛的，绝大多数是苏联歌曲。另外也唱我们自己创作的。除此以外，还唱一些30年代的歌曲，像《海韵》、《花非花》。

　　李焕之：还唱一些俄罗斯的，像什么《金色的红岩》。

　　李群：对，《金色的红岩》的合唱。

　　李焕之：还唱巴哈的《弥撒》。不是《弥塞亚》，是巴哈的一个《弥撒》。还唱过这些歌。

　　李群：后来吕骥同志写的《凤凰涅槃》，古老的诗，就是在这儿唱的。我记得好像是郑律成跟李丽莲。

　　李焕之：郑律成，李丽莲，夏青。

　　李群：夏青，现在改名了，叫祝平康，在文化部，现在他算是办公室主任了。他以前的名字就是夏青。他是很漂亮的男高音，那个时候他是戏剧系的。可能他的声音很好，后来就吸收他唱歌了，唱领唱。整风以后，这个合唱团就没有了，就全力以赴搞秧歌运动了。

　　李焕之：后来秧歌运动，这种合唱基本上都停止了。那个时候批判“大洋古”。

　　李群：其实是要怎么看它的。

　　李焕之：一期，二期，三期，都没有他们第四期接触的东西多。

　　李群：那时候人家说我们正规化，所以后来批判的时候，也集中在我们这了。音乐课，我们基本上都是唱固定的唱名，听也是固定的，唱也是固定的。

　　那个时候音乐系并不分科，就是大家都要上这些课，都是一些共同课。举个例子吧，像基本的音乐课，我们都是五线谱，唱固定的唱名，都是他们给我们编讲义，课呀，唱呀什么的。就是不分科。但是同学本身，他无形中好像有那么一个分法。有的同志，他提琴比较好，就多下点功夫；有的同志他声乐比较好，也有兴趣，他在这个方面就多下点工夫；有的人就是喜欢搞作曲，他就在这个方面多写一点，多下点功夫。所以在无形中好像张三李四他自己分了，但是课本身并不分，门门课都上。指挥呀，合唱呀，欣赏呀，和声呀，作曲呀，声乐，全部都得上，实际上就是说你不喜欢那一课吧，大家也知道，但是你也别不上，稍微偷一点懒。