吴虹飞：你对待写作和赛车是不同的吗？

    韩寒：肯定是不同，但我都很喜欢，就像对两个姑娘的那种喜欢一样，你也分不清楚更喜欢哪个。赛车看似重要一点，但赛车不会为你以后留下什么东西。一百多年来，该用的技术大家已经用了。书随时可以写。

    吴虹飞：你觉得怎么样才具备写作的能力，比方说需不需要耐心、专注，或者说热爱，等等？

    韩寒：我觉得首先第一得有好文笔，好文笔怎么来的我就不知道了，但你肯定得有好文笔。如果一个人的文笔很好，那他肯定不会笨，也不会思考问题的角度有问题。

    吴虹飞：什么叫文笔好？

    韩寒：写的文字很幽默，很有趣，很灵性，很聪明。有这种文字的人，我相信他的观点、思想都是没有问题的。还有一点，我觉得必须要有骨气，这个也是很重要的，不为几斗米折腰，但是这个很难做到，因为我们的文化市场现在有盗版，作家的收入都很少。你不能特别强烈地要求人家要有骨气。

    如果我现在还是赚很少的钱，我养家糊口都成问题，我父母，女朋友都过活不下去，连吃饭都吃不饱，那如果有人给你一万块钱，说你给我楼盘写个广告，那我也写啊。

    我希望这个市场，每个作者赚更多的钱。但大部分的读者或者大部分的文学评论家不这么想。我们的文化产业倒是能保障盗版者的收入，从来没有人查他们。我们不去指责盗版，打击盗版，反而说我一本书拿一百多万的版税，余秋雨写了一辈子拿了一千多万的版税，说这个不正常，说文化市场糜烂，什么作家腐烂。我拿一万块钱你就很高兴？我们的评论家都是这么觉得，一个作者拿三百万就不正常，就市场化了，就不是一个作家了。现在是作者拿小头，出版社拿大头；哪怕反过来，作者拿大头，出版社拿小头，这都是应该的，因为这写作纯粹是一个人的劳动。

    吴虹飞：一个月赛季的时间至少是两周，你有固定的时间写作吗？

    韩寒：没有，赛完车我回酒店就可以写。

    吴虹飞：你写《光荣日》花了多长时间？

    韩寒：半年……一年。因为我写书不是那种日以继夜的那种，想写了，有空了再写，不想写了不写。我在打开电脑之前从来不会想任何的东西，我是随着Window的打开才想今天写什么，我不记得前面写过什么，我得往前面追溯两三千个字看一下，不构思，就会直接往下写。

    这对我来说就像比赛一样，我有这方面的能力和天赋。我只要有一辆赛车，你让我跳上赛车我马上就可以开，不需要在那里想两个晚上，应该怎么办。

    吴虹飞：你写书的时候专心吗？没有人打扰你吗？

    韩寒：我不像有一些作家，需要很安静。因为我赛车比较多，心理素质比较好，哪怕让我在车厢里，都能够写。我能够一瞬间，一下子就回到另外一种状态了，只要分贝不要太高就可以了。

    吴虹飞：《光荣日》的版税收入是多少？

    韩寒：应该和以前差不多，税前是二百万，交完税在一百多万，一百五六。

    这是出版后付的。因为我和我的出版商关系也比较好，《光荣日》这本书甚至都没有合同，因为我很讨厌签合同。我在北京的几年，签合同就上当了好几回。所以，我现在不签合同了。你相信我就跟我合作，我口头说好什么，绝对做到。

    吴虹飞：像你这样的一个版税比较高的作家是比较少的。

    韩寒：应该算是比较少的，在中国是出书、写作、赛车都是赚不到钱的，但是我都赚到了。

    现在唱片虽然赚的不多，但是最后赚了二十万。

    我的唱片售价很高，关键它的制作费用很高，它不像别的唱片，我的唱片制作费用比别的唱片还要高，因为我的唱片拍了八个MTV，一般的给你一两个MTV就不错了。

    吴虹飞：听说一百万制作费？

    韩寒：比一百万高，你可能听着不高，但是我跟你发誓，那些所谓歌手说我的制作费用一百多万都是吹的，最多五十万，但是我的是实实的一百万。

    吴虹飞：唱片公司投的？

    韩寒：对，最后都收回来了，而且大家有得赚，我们赚了二十几万，他们公司也赚了二三十万，关键这是纯粹卖唱片，而不是通过走穴。

    不管钱多钱少，和我合作的人没有亏损，所以，我觉得还挺高兴的，包括以后你不管做什么，哪怕拍电影也是一样的，如果你作为一个投资方，我第一个可以保证的就是你不会亏钱。如果你赚不到钱，我绝对赚不到钱，其实我是挺共产主义的。

    吴虹飞：你作为一个作家，怎么看待自己的商业性呢？

    韩寒：我的商业性，这种属于被迫的商业性。我出书到现在，我连发布会都没有做过，签售都没有做过。

    吴虹飞：会不会也有部分原因是自己长得比较好看，书卖得好呢？

    韩寒：我觉得这也不是一个最重要的原因。像郭敬明、于丹、易中天啊……大家是看书，而不是看你的长相，但是我承认，这一点对我是有所帮助的。