相较于“性手枪”的无政府和虚无主义，冲撞乐团的歌宛若一篇篇激进的政治宣言：他们批判腐败的国家机器、贫富不均、年轻人失业问题及种族歧视问题等，他们也积极组织反种族歧视的活动“RockAgainstRacism”（见第四章）。

    相较于“性手枪”痛恨滚石乐团，冲撞乐团则钟爱IggyPop&Stooges和Ramones这些美国朋克先驱，并受到六○年代摇滚乐的影响，他们甚至可说是音乐文化熔炉：雷鬼、传统摇滚、抗议民歌加上刚萌芽的舞曲。

    相较于JohnnyRotten穿上“IHatePinkFloyd”的T恤，冲撞主唱乐团JoeStrummer则穿上印有Hate&War的外套——他们不相信六○年代Love&Peace的天真，Hate&War才是这个真实世界的现实。

    他们教导朋克们要注意思想，而不是发型和造型。

    1979年，冲撞乐团发行撼动世界的专辑LondonCalling。这张专辑虽然是在1979年发行，后来却被美国《滚石》杂志选为八○年代最佳专辑第一名，因为它无疑为八○年代后的另类摇滚建构了一切语汇与想象的根源。

    当然，每一种音乐运动/亚文化都不可能是一两个英雄就能创造出来的。相较之前的华丽摇滚，朋克浪潮中的乐队素质更整齐，也都各有不同的生命力，如以PaulWeller担任主唱的TheJam、以BillyIdol为灵魂人物的GenerationX，以及TheDamned、Buzzcocks等乐队都能各领风骚。

    十年前，滚石乐团认为在令人昏昏欲睡的伦敦，贫穷的街头少年除了搞乐队外就无事可做，现在，这群反滚石乐团的朋克少年正在凝集的新力量，燃烧着这个沉睡的伦敦。

    Ⅲ.

    朋克（punk）作为一种音乐语言和风格，并不是诞生于英国。这个词原意指成人世界的边缘人或受害者。美国音乐怪杰FrankZappa在1967年用这个词指涉旧金山的嬉皮。

    七○年代初，一位乐评人用这个词描述音乐人LennyKaye——他也是美国朋克女诗人PattiSmith的长期合作伙伴，他制作的一张地下音乐合辑Nuggets中充满了用简约配器制造出来的粗糙而猛烈的噪音，宣示了他们向当时主流体制挑战的精神。这张专辑以及LennyKaye由此成为美国朋克摇滚的滥觞。

    从六○年代末到整个七○年代，美国朋克音乐的起点——底特律的MC5、IggyPop&theStooges，以及纽约的“地下丝绒”（TheVelvetUnderground）、TheNewYorkDolls先后登场。1975年开始，朋克场景定格在纽约东村一家传奇的pub“CBGB”，Ramones、Televisions、PattiSmith、Blondie、TalkingHeads，在这个波西米亚的村落轮番上阵，传承纽约地下文化的薪火。接着，通过艺术经理人MalcolmMcLaren，这种新音乐形式的火炬被传递到英国。

    朋克虽然源自美国，但如果没有当时英国的音乐/社会脉络，朋克不会成为一场伟大的音乐“运动”。

    英国在七○年代中期后由于经济不景气，失业率非常高。从1974年到1977年，失业率增长了120%，青年失业率的增长更高达200%。另一方面，1976年在诺丁山（NottingHill）爆发了英国战后最严重的种族暴动，黑人青少年和警察之间发生了激烈的冲突。