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[基本笔画]

作者:王学仲   出版社:未知  和讯读书
  1.永字八法和八个基本笔画

  组成楷字的基础是点与画,扩大的点画就是八个基本笔画,扩大些说有五十个变化笔画,熟悉并掌握各种基本笔画的技法,是学习书法及临摹碑帖的必要过程。

  中国书法从晋代起,就用永字来概括汉字的八个基本笔画了,这八个基本笔画的专用名称如下:

  (1)侧 即点

  (2)勒 即横

  (3)努 即竖

  (4) (tì音惕)即钩

  (5)策 提笔

  (6)掠 长撇笔

  (7)啄 短撇笔

  (8)磔 (zé音则)捺笔

  用永字八法概括出八个笔画,是我国古代书法家的一个创造,他用一个永字集中突出的说明了问题,基本运笔的说明也很直观,一目了然。

  永字八法有以上的优点,也有不足之处,比如掠与啄,同是撇的笔画,因而重复,而经常在书法上出现的折笔,又没有明确标出。我们在沿用永字时,不妨略加增改,把掠、啄二法并为撇,在勒、努交接处,增加折笔,这就可以变成现在的点、横、竖、钩、提、撇、捺、折。(图61)

  提出八个笔画有什么意义呢?因为楷书除了字形结构之外,基本笔画是把握某一家笔体的关键,我们在学习某一种碑帖时,按照八个笔画熟练熟记,把某一家的笔法掌握到胸中有数了,也就基本上掌握住某一书家的字体特征了。如果我们漫不经心地去临摹了很长时间,一旦离开范本,印象又很淡漠了。

  2.八个基本笔画的笔法

  前面介绍了运笔的各种动作及要点,按照这些方法来操纵笔锋,就是笔法,现在就按照前面的动作符号把八个基本笔画的转折表示出来:

  (1)点 笔锋侧起向左上行,随着折笔转向右下方,驻后用笔顿出点的最宽厚处,然后挫向尽头,再行衄回向左上方收笔。

  以上是就侧点而言,点的变化是很多的,要随字形定点势。

  (2)横 笔锋逆起先向左折,蹲笔后再引笔锋向右行,蹲笔后顿笔挫下,然后向左回锋收笔。落笔用仰起,回笔用俯收,一般楷字用方起圆收,魏体方体方收,这要视字体而定。

  (3)竖 笔锋先由下向上逆行,顿笔后即引笔锋下行,稍微驻笔后,顿笔于尽头处,回笔上行收笔。

  (4)撇 用笔逆锋先左上折,蹲笔后,回转笔锋向左下方撇出,到尽头处,回锋收笔。

  (5)捺 捺笔要有起有伏,头颈部位是第一折,颈到捺脚为第二折,捺脚至尾为三折,这就是来源于隶书的“一波三折”。写法是抢锋先向左上折,然后回转笔锋向右下方行笔,轻蹲后再重顿出捺,到尽头处,回锋收笔,左撇右捺对称使用的地方很多,如人的两手,左右顾盼呼应。

  (6)提 笔锋右下折,蹲笔右上行,取仰势,到尽头处,回锋收笔。

  (7)钩 竖画下行,在准备出钩时,先驻后顿,挫笔后衄笔向右上方折,稍为停顿,再向左上方出钩,然后回锋收笔。钩笔都连于笔画上,要领是先顿衄蓄势,准备好再钩出,不可平出。

  (8)折 在横竖相交关处,驻笔,再顿笔成点,挫下,然后引笔下行;到尽头处稍微顿笔下挫后,回锋收笔。折的关键在于写好转角处,即在换笔为竖的开头提足再按,按到方圆满足时再向下行笔(图62)。

  以上泛指写楷书,只是部分地体现了“逆入平出,藏头护尾”等运笔要点,并作为书法学习的一般技法常识,但不能用这些来作为框子。许多有成就的书法家还有各自不同的运笔特点,不同的书体在起笔收笔,转折提顿上也多有区别,应当灵活应用。

  3.八个基本笔画的运墨

  笔法着重在表示内在转折活动的线波,运墨是着重表示外部笔姿的形态;运笔动作有了,运墨不准确,笔姿的丰富变化就写不出来。二者是同时完成的,在运笔动作的同时,对时间的快慢、水墨的燥湿、笔毫的拢铺的把握,都关系到运墨的效果。

  (1)点 逆锋先写成斜长的小墨点,用快笔入纸,再沿笔画上沿运墨,然后使笔毫满铺,稍停使墨液基本完成上、右、下三部位,再出笔带出微露的附钩,

  (2)横 先用快笔写成长点,顿开笔稍停,写成起笔的字头,利用铺开的笔毫慢慢行过,引笔锋沿右上走行,然后顿笔稍停,使墨液注满上、左、下三部分,最后用笔带过补上最后的空白。

  (3)竖 先逆笔写成斜长点,再顿笔写成字头,利用铺开的毫,引墨注满走行的竖画,顿笔完成左下的部分,然后用笔补上最后的空白。

  (4)撇 向右上写成斜长点,然后顿开笔,写成字头,再转笔右下行,在出笔前稍停,抬笔,快笔写出撇尾。

  (5)捺 向左上写成斜点,然后笔锋逐渐铺开,顿笔后提起出捺。

  (6)提 向左下写成长点,铺毫由粗变细,然后快速向右上撇出。

  (7)钩 引笔下行到顿处,稍向右方斜出再顿,在完成顿的笔姿后,准备好充分的笔力,快速钩出,不要迟疑。

  (8)折 笔锋?速行到折处,翻笔顿成转角,待折的笔姿完成后,再向下垂直行笔。

  在时间的快慢上,凡是抢笔、出钩、出捺都应是快笔;凡是走行都是中速行笔;凡是驻、蹲、顿都是慢笔。书法上注意疾与涩,就是说明写字的快、慢、疾、徐,不要平均用力。楷书用墨淡了,容易渗出,且无神采;过浓了,笔毫滞结,挥动不灵。现在的墨汁稍加研磨,作为练习楷字的墨来用是适当的(图63)。

  4. 八个基本笔画的笔病

  笔画运笔不好,容易出现笔病,这些笔病如下:

  点如牛头 提顿不按笔法,写的疙瘩太多、锋芒毕露、状如牛头,或成凹腹、失去点势,都不好看。

  横如柴担 起笔、收笔不按笔法,轻重一致,中间过高、两头过低,或中间过低、两头过高,形如扁担。

  竖如蜂腰、竹节 运笔走行无力,中画细弱,两头过粗,像蜂腰竹节一样;除了写横竖画,写斜钩、浮鹅钩等都应避免这种笔病。

  折钩如鹤膝 与竹节相反,运笔两头轻中间重,在画中间出现疙瘩,这些毛病多出现在笔画的转折处,如写斜钩时容易出现这种毛病。

  提如钉头 运笔上仰出笔,力量要贯满全画,不要起笔重,且斜行上仰的画都细,就像一根斜放着的钉头。

  撇如鼠尾 与钉头相反,钉头是上面细、下面粗,鼠尾是上面粗、下面细,这都是因为用力不均匀,在写撇时,要避免这种毛病。

  撇如断柴 写短撇、长撇在收笔时要能把撇收住,不要使笔头发散,状如断柴。

  捺如扫帚 捺笔顿下捺出时,笔锋要能提起收住,不要到头向外散开笔锋,状如扫帚。

  还有折笔要避免肩过高而成棱角,过低而成脱肩的形状。

  这八种字病,有的不仅一种毛病出现在一种笔画上,有的笔病交互出现,如断柴、折木在横竖画中都可出现,散锋如扫帚在钩撇中都可出现,写时要注意避免这些笔病。只要做到了“一波三折”、“逆入平出”,使“笔笔力到而匀”,内里有折藏,外面不出古怪的棱角,就可以达到如意的运笔。(图64)

  5.八个基本笔画的笔势

  初学写字,一个最基本的要求是横平竖直,等到临摹了一个时期的字帖,就会发现一个问题,会感到碑帖上的楷书,横不是绝对的平,竖也不是绝对的直,都是有变化地出现斜度或曲度;这些斜度和曲度,就叫做笔势。字没有笔势,直来直去,像用尺子打出来的,反而让人感到刻板单调。下面把八个基本笔画的笔势作一简单的分析:

  点 点在笔画中起醒眉提神作用,占有一定比重。八法上称点为侧,意思是要求点的笔势要斜侧不平,这样才能和字体呼应起来。点常常是一个字的局部,通过点顾盼呼应,字的整体一致了,精神也突出了,如果一个点平摆在那里,或像用圆规画的一般圆,这样点看来是平正的,也很浑圆,但与整个字的结构不发生关系,孤立存在,整体松散,起不到醒眉提神的作用。所以在写点时不能平卧,要看每个点与邻近笔画的关系,采取不同的斜侧笔势,点就生动灵活了。

  横 横在楷书中,不能绝对写平了,平了也就没有变化。按照手的习惯,便于右上行笔,所以写出的横画自然上斜,在横的下面,画一水平线,笔画常是左低右高,柳宗元曾说:“横画怕写平了”,如横写成绝对的平线,就没有书法艺术了。

  竖与横在字体结构上如同柱梁,安排好了,对结构起稳定作用。竖画也要写得有力量,不能写成一条没有变化的垂直线,显得死板,应像拉开的弓背,微向左曲,笔势如张弓待发,含有绷紧的力量。

  钩 出钩像脚步从地下突然跃起,如果出钩平缓,就没有钩势的力量了。

  提 长短撇,提、撇都是字体结构的纽带,在横竖笔画中,起穿插和谐作用,都宜微微向下曲,使绷起的笔力直运到提和撇的尾梢。如果平均用力,直线撇出,撇势便失去了回旋的力量了。

  捺 笔中画微向上画,使绷起的笔力集中在末笔捺出。如果是一根不变化的斜线,直接出捺,捺就没有含蓄的力量了。(图65)

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