如同巴什拉的空气之梦一样，阿尼玛呼唤着休憩、房间和贝壳，即巴什拉的贝类诗学。在《流浪汉》开始的镜头里，狂风呼啸而过，暮夏时节天气转冷，开始下雨。人们躲进俱乐部里，那里正在进行美人鱼小姐的选举。空气不畅让桑德拉晕倒了。这个代表着阿尼玛的女性感觉不舒服，被包围了，因为这样的场地是封闭的、无法“居住”的。既然费里尼的家从他起飞、离开母亲保护的那一天开始，往往也是无法居住，或者说没人居住的，那么究竟何处可以容身呢？

　　我们也可以自问：为什么费里尼所有的男主人公都会花费时间找一个居住的地方，像寄居蟹那样寻找一个理想的壳呢？如果我们联系《访谈录》，就会发现在既拥挤又需要空气的封闭性（正是《阿玛珂德》里桑德拉的处境）和为了寻求保护而封闭起来的主动意愿之间存在辩证关系。费里尼的影子桂多可说得上是这种矛盾处境的典型。《八又二分之一》一开始，他在汽车里对这种封闭充满了恐惧，几乎要窒息，解决问题的“阿里阿德涅线团”就是通过想象自己飞到空中并降落在海滩来拯救自己的。而在影片接下来的过程中，他又将不断地寻求自我保护，以摆脱对现实世界产生的幻觉：在温泉浴室、穆斯林风格的后宫、桌子底下，像小孩子在家做游戏那样躲在桌布下面……最后只能在祖母的身边才能真正地休憩，而她可能就是那个费德里柯•费里尼一直深爱的人。在费里尼的《访谈录》里有一篇很美的文章，专门讲述费里尼的祖母：弗朗兹切伊娜（Franzscheina）。巴黎：Buchet/Chastel出版社，1980，第196—197页。但费里尼却像一个孤儿、一个流浪的孩子那样，说他已经不记得自己在故乡的房子了。当然，他也可能只是随便说说而已。

　　 费里尼的父亲是经销商，费里尼说当时人们都叫他“旅行商人”，这样的字眼儿里可能有更深的意思需要我们解读，他在《杂技之光》、《大路》、《小丑》等影片中流露出的对旅行者的兴趣也并非没有原因。他对此做出的客观解释是曾经被家后面的木偶剧院所吸引，而我们更倾向于选择一个有象征意义的精神创伤作为回答，那就是父亲因为职业的原因不能待在家里的事实。在罗马电影城，费里尼曾说过旅行者的职业让他充满遐想，当他也能四处走动的时候，他将参观父亲的“办公室”（studio）在意大利语中，“studio ”不再是法语里的摄影棚，而是一套房间内部的办公室。。流浪，是费里尼电影里的一个常数，而父亲就是这常数的原因么？费里尼电影中的人物从不在一个地方停留，他们通常盲目地四处流浪，走进迷宫那样的地方。而且至少有两次，我们发现一些人物从事的工作就是“旅行商人”：《骗子》里的毕加索为了让伊莉斯上当，说自己是纺织品的经销商，还以自己经常不在家的行为来举例证明；《甜蜜生活》里马切洛的父亲为了解决一些事务来到罗马，而我们知道他已经退休了，在乡下过着无聊的日子，以前的他应该是个酒类营销商。在Cha Cha夜总会里，他说自己把香槟酒卖到意大利各地，因为工作的原因四处旅游：巴黎、罗马，等等。