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英格玛•伯格曼 作者：约瑟夫•马蒂 2007-07-04 10:13
关于伯格曼的著作很多，此外，他自己的作品或访谈也为数不少。在本书中我们主要参阅了以下材料：伯格曼引人入胜的自传《魔灯》（Laterna Magica），该书的续篇似乎也即将面世；彼得•考伊（Peter Cowie）极具文献价值的《英格玛•伯格曼评传》(Ingmar Bergman, Biographie critique)和斯蒂格•比约克曼(Stig Bjrkman)、曼斯(T. Manns)和西玛(J. Sima)在《伯格曼眼中的电影》(Le cinéma selon Bergman)一书中所收录的重要资料；让•贝朗热(Jean Béranger)的先锋作品；蓬皮杜中心的彼得•考伊刚问世不久的《北欧电影》(Le Cinéma des pays nordiques)；奥利维耶•阿萨亚斯(Olivier Assayas)和比约克曼发表在《电影手册》(Cahiers du Cinéma，图书馆参考本）上的《与伯格曼的谈话》(Conversation avec Bergman)。这些著作已为我们建立起伯格曼的生平坐标，展现出他宏大的创作活动。凭借戏剧、电影、广播、电视以及纸质媒介，他成为戏剧舞台和大众传播的明星。在表达和工作的舞台上，他给我们这个时代带来了一种诗意——欲望的诗意。
19187月14日，恩斯特•英格玛•伯格曼出生于离斯德哥尔摩80公里远的乌普萨拉大学医院。其父路德教牧师埃里克•伯格曼的祖父也是牧师，父亲则是位早亡的化学家。英格玛的母亲卡琳•阿克布卢姆的父亲是修建南达莱卡尔里（Dalécarlie）铁路的工程师，她的母亲是一位精通多种语言、教授法语的知识女性。第一次世界大战只是间接地波及从19世纪末就开始保持中立的瑞典。此时的瑞典正处于无声电影的巅峰时期，莫里茨•斯蒂勒（Mauritz Stiller）拍摄了《在旋涡中》(Dans les remous)，维克多•修斯卓姆（Victor Sjstrm）拍摄了《破碎的手表》(La Montre brisée)。英格玛有一个哥哥，达格，生于1914年。妹妹玛格丽塔于1922年出生。
1924其父在斯德哥尔摩的索菲亚埃梅(SophiaHemmet)医院任神甫（他最后是在皇家宫廷里结束其神职的）。在停尸房看到尸体。聆听父亲讲道。在惩罚和羞辱中体验恐惧。第一次看电影。
1926观看坦豪泽（Tannhaüser）的表演。
1928从哥哥那儿换来电影放映机，放映一些买来的电影片段。拍照片。创建自己的木偶剧院。
1930圣诞节，第一次到斯德哥尔摩皇家剧院听阿尔夫•舍贝里(Alf Sjberg)讲耶耶尔斯坦（Geijerstam）的童话《大小尼古拉》(Le Grand et le Petit Nicolas)。和妹妹一起给自己的木偶剧院创作《当冰妖融化时》(Quand le Troll de glace fond)，参观拉顺达（Rsunda）电影工作室。
1931严格的家庭教育导致青春期的苦涩。一直到1938年，他总是尽可能地去电影院。
1932社会民主派掌权，进行大刀阔斧的社会改革。
1934其父被任命为市中心海德维格•埃莱奥诺拉（Hedvig Eleonora）教堂神甫。老师们嘲笑他体弱多病。夏天，去往德国（校际交流项目），住在一个崇拜希特勒的牧师家中。在魏玛，参加希特勒出席的一个节日活动，当时并不在意，后来对此感到耻辱。
1935或1936观看马哈季（Machaty）的《心醉神迷》(Extase)。
1937成功通过大学入学考试。由于胃病停止服兵役后，进入斯德哥尔摩高等学院主修文学和艺术史，没有坚持到拿到学位。
1938由于难以忍受传统束缚，与家庭决裂。“我既不能画画，也不能唱歌、跳舞。各个领域都被封死了……那时真可谓是上帝的沉默。”彼得•考伊：《英格玛•伯格曼评传》，巴黎：Sephers出版社，1986年，第29页。决定从事戏剧工作，遇见基督中心的负责人斯文•汉松（Sven Hansson），该中心是为“Mster Olofsgrden”的年轻人开办的，伯格曼在此执导了多部业余舞台剧，其中包括苏顿•瓦内（Sutton Vane）的《驶向一个陌生的港湾》(Vers un port étranger)。在诺拉中学，他导演了由中学生演出的莎士比亚的《威尼斯商人》，学生演员中的艾尔兰德•约瑟夫松（Erland Josephson）成为他的朋友。经常去歌剧院及斯德哥尔摩皇家剧院。
1939在Mster Olofsgrden，执导奥古斯特•斯特林堡（August Strindberg）的《快乐皮埃尔的旅行》(Le Voyage de Pierre lheureux)、佩尔•拉格奎斯特(Pr Lagerkvist)的《能重新经历生活的人》(LHomme qui a pu revivre sa vie)，以及多里斯•伦奎斯特(Doris Rnnqvist)的《秋天狂想曲》(Rhapsodie dautomne)。剧组人员都喜欢他。
1940任斯德哥尔摩皇家剧院助理导演，同时在大学生剧院和Mster Olofsgrden上演剧目——莎士比亚的《麦克白》，斯特林堡的《黑手套》（Le Gant noir）、《斯凡内维特》（Svanevit）和《鹈鹕》（Le Pélican），叶芝(W. B. Yeats)的《沙漏》(Le Sablier)和《用一颗钉子做汤》(Faire de la soupe avec un clou)。日程表和预算都做得十分出色。其天赋受到人们的欣赏。父亲做了一次反对纳粹威胁的尖锐布道，并参与保护瑞典的德国难民通道。
1941开始考虑以电影为业。秋天，在“市民之家”的萨加剧院上演斯特林堡的《父亲》(Le Père)和《鬼魂奏鸣曲》(La Sonate des spectres)、安德森(Andersen)的《燧石》(Le Silex)、萨卡里亚斯•托佩柳斯(Zacharias Topelius)的《蓝鸟》(LOiseau bleu)、莎士比亚的《仲夏夜之梦》，以及一些给儿童观看的仙女童话剧。
1942写作大量剧本，特别是9月在大学生剧院上演的《潘趣之死》(La Mort de Polichinelle)。大电影公司斯文斯克电影工厂(Svensk Filmindustri)的斯蒂娜•伯格曼（Stina Bergman，大作家亚尔马•伯格曼［Hjalmar Bergman］的遗孀）以及该公司的经理卡尔安德斯•迪姆林（CarlAnders Dymling）观看了演出，请他参与剧本创作工作。10月，与编舞家艾丝•费希尔(Else Fisher)订婚。由奥洛夫• 莫兰德(Olof Molander)执导的斯特林堡的《鬼魂奏鸣曲》给他带来巨大的艺术冲击。
19433月25日，在海德维格•埃莱奥诺拉举行婚礼。布里塔•冯•霍恩（Brita von Horn） 吸收他加入抵抗纳粹主义的“戏剧作家小组”。上演索亚(Soya)的《当魔鬼提议时》(Quand le diable propose)、鲁道夫•瓦恩伦德(Rudolf Vrnlund)的《U 39》、本特•奥洛夫•福斯(Bengt Olof Voss)的《就在临醒前》(Juste avant le réveil)、后被纳粹杀害的丹麦教士卡伊•蒙克(Kaj Munk)的《尼尔斯•埃贝松》（Niels Ebbesen），以及他自己的《蒂沃利》（Tivoli）。为斯文斯克电影工厂写作《生之惧》(La Peur de vivre)、《监狱》(Prison)、《鱼》(Le Poisson)、《雾》(Le Brouillard)、《玛丽》(Marie)、《折磨》(Tourments)。圣诞节前，女儿莱娜出生。
1944在斯文斯克电影工厂担任艺术总监的修斯卓姆对他的工作很欣赏，特别是《折磨》一剧使他印象深刻，于是向斯文斯克电影工厂提议把该剧拍成电影。瑞典电影大家之一阿尔夫•舍贝里（1950年其《朱丽小姐》［Mademoiselle Julie］获戛纳电影节金棕榈奖）拍摄了该片，伯格曼在其中担任场记。该片获得巨大成功。英格玛执导了亚尔马•伯格曼的两部戏剧，4月被选为海尔辛堡（Hlsingborg）市剧院院长。上演索亚的《当魔鬼提议时》和莎士比亚的《麦克白》（后来成为戏剧批评家的赫贝特•格雷韦纽斯\[Herbert Grevenius\]很喜欢这部戏的反纳粹意义）、安德森的《燧石》、斯特林堡的《鹈鹕》和布里塔•冯•霍恩的《阿舍贝格•德•维特斯科沃太太》（Mme Ascheberg de Witdskvle）。《40Tal》杂志发表了他的《加斯帕德短篇小说》(Les nouvelles de Gaspard)的节选。写作《无果》(Sans résultat)。
19187月14日，恩斯特•英格玛•伯格曼出生于离斯德哥尔摩80公里远的乌普萨拉大学医院。其父路德教牧师埃里克•伯格曼的祖父也是牧师，父亲则是位早亡的化学家。英格玛的母亲卡琳•阿克布卢姆的父亲是修建南达莱卡尔里（Dalécarlie）铁路的工程师，她的母亲是一位精通多种语言、教授法语的知识女性。第一次世界大战只是间接地波及从19世纪末就开始保持中立的瑞典。此时的瑞典正处于无声电影的巅峰时期，莫里茨•斯蒂勒（Mauritz Stiller）拍摄了《在旋涡中》(Dans les remous)，维克多•修斯卓姆（Victor Sjstrm）拍摄了《破碎的手表》(La Montre brisée)。英格玛有一个哥哥，达格，生于1914年。妹妹玛格丽塔于1922年出生。
1924其父在斯德哥尔摩的索菲亚埃梅(SophiaHemmet)医院任神甫（他最后是在皇家宫廷里结束其神职的）。在停尸房看到尸体。聆听父亲讲道。在惩罚和羞辱中体验恐惧。第一次看电影。
1926观看坦豪泽（Tannhaüser）的表演。
1928从哥哥那儿换来电影放映机，放映一些买来的电影片段。拍照片。创建自己的木偶剧院。
1930圣诞节，第一次到斯德哥尔摩皇家剧院听阿尔夫•舍贝里(Alf Sjberg)讲耶耶尔斯坦（Geijerstam）的童话《大小尼古拉》(Le Grand et le Petit Nicolas)。和妹妹一起给自己的木偶剧院创作《当冰妖融化时》(Quand le Troll de glace fond)，参观拉顺达（Rsunda）电影工作室。
1931严格的家庭教育导致青春期的苦涩。一直到1938年，他总是尽可能地去电影院。
1932社会民主派掌权，进行大刀阔斧的社会改革。
1934其父被任命为市中心海德维格•埃莱奥诺拉（Hedvig Eleonora）教堂神甫。老师们嘲笑他体弱多病。夏天，去往德国（校际交流项目），住在一个崇拜希特勒的牧师家中。在魏玛，参加希特勒出席的一个节日活动，当时并不在意，后来对此感到耻辱。
1935或1936观看马哈季（Machaty）的《心醉神迷》(Extase)。
1937成功通过大学入学考试。由于胃病停止服兵役后，进入斯德哥尔摩高等学院主修文学和艺术史，没有坚持到拿到学位。
1938由于难以忍受传统束缚，与家庭决裂。“我既不能画画，也不能唱歌、跳舞。各个领域都被封死了……那时真可谓是上帝的沉默。”彼得•考伊：《英格玛•伯格曼评传》，巴黎：Sephers出版社，1986年，第29页。决定从事戏剧工作，遇见基督中心的负责人斯文•汉松（Sven Hansson），该中心是为“Mster Olofsgrden”的年轻人开办的，伯格曼在此执导了多部业余舞台剧，其中包括苏顿•瓦内（Sutton Vane）的《驶向一个陌生的港湾》(Vers un port étranger)。在诺拉中学，他导演了由中学生演出的莎士比亚的《威尼斯商人》，学生演员中的艾尔兰德•约瑟夫松（Erland Josephson）成为他的朋友。经常去歌剧院及斯德哥尔摩皇家剧院。
1939在Mster Olofsgrden，执导奥古斯特•斯特林堡（August Strindberg）的《快乐皮埃尔的旅行》(Le Voyage de Pierre lheureux)、佩尔•拉格奎斯特(Pr Lagerkvist)的《能重新经历生活的人》(LHomme qui a pu revivre sa vie)，以及多里斯•伦奎斯特(Doris Rnnqvist)的《秋天狂想曲》(Rhapsodie dautomne)。剧组人员都喜欢他。
1940任斯德哥尔摩皇家剧院助理导演，同时在大学生剧院和Mster Olofsgrden上演剧目——莎士比亚的《麦克白》，斯特林堡的《黑手套》（Le Gant noir）、《斯凡内维特》（Svanevit）和《鹈鹕》（Le Pélican），叶芝(W. B. Yeats)的《沙漏》(Le Sablier)和《用一颗钉子做汤》(Faire de la soupe avec un clou)。日程表和预算都做得十分出色。其天赋受到人们的欣赏。父亲做了一次反对纳粹威胁的尖锐布道，并参与保护瑞典的德国难民通道。
1941开始考虑以电影为业。秋天，在“市民之家”的萨加剧院上演斯特林堡的《父亲》(Le Père)和《鬼魂奏鸣曲》(La Sonate des spectres)、安德森(Andersen)的《燧石》(Le Silex)、萨卡里亚斯•托佩柳斯(Zacharias Topelius)的《蓝鸟》(LOiseau bleu)、莎士比亚的《仲夏夜之梦》，以及一些给儿童观看的仙女童话剧。
1942写作大量剧本，特别是9月在大学生剧院上演的《潘趣之死》(La Mort de Polichinelle)。大电影公司斯文斯克电影工厂(Svensk Filmindustri)的斯蒂娜•伯格曼（Stina Bergman，大作家亚尔马•伯格曼［Hjalmar Bergman］的遗孀）以及该公司的经理卡尔安德斯•迪姆林（CarlAnders Dymling）观看了演出，请他参与剧本创作工作。10月，与编舞家艾丝•费希尔(Else Fisher)订婚。由奥洛夫• 莫兰德(Olof Molander)执导的斯特林堡的《鬼魂奏鸣曲》给他带来巨大的艺术冲击。
19433月25日，在海德维格•埃莱奥诺拉举行婚礼。布里塔•冯•霍恩（Brita von Horn） 吸收他加入抵抗纳粹主义的“戏剧作家小组”。上演索亚(Soya)的《当魔鬼提议时》(Quand le diable propose)、鲁道夫•瓦恩伦德(Rudolf Vrnlund)的《U 39》、本特•奥洛夫•福斯(Bengt Olof Voss)的《就在临醒前》(Juste avant le réveil)、后被纳粹杀害的丹麦教士卡伊•蒙克(Kaj Munk)的《尼尔斯•埃贝松》（Niels Ebbesen），以及他自己的《蒂沃利》（Tivoli）。为斯文斯克电影工厂写作《生之惧》(La Peur de vivre)、《监狱》(Prison)、《鱼》(Le Poisson)、《雾》(Le Brouillard)、《玛丽》(Marie)、《折磨》(Tourments)。圣诞节前，女儿莱娜出生。
1944在斯文斯克电影工厂担任艺术总监的修斯卓姆对他的工作很欣赏，特别是《折磨》一剧使他印象深刻，于是向斯文斯克电影工厂提议把该剧拍成电影。瑞典电影大家之一阿尔夫•舍贝里（1950年其《朱丽小姐》［Mademoiselle Julie］获戛纳电影节金棕榈奖）拍摄了该片，伯格曼在其中担任场记。该片获得巨大成功。英格玛执导了亚尔马•伯格曼的两部戏剧，4月被选为海尔辛堡（Hlsingborg）市剧院院长。上演索亚的《当魔鬼提议时》和莎士比亚的《麦克白》（后来成为戏剧批评家的赫贝特•格雷韦纽斯\[Herbert Grevenius\]很喜欢这部戏的反纳粹意义）、安德森的《燧石》、斯特林堡的《鹈鹕》和布里塔•冯•霍恩的《阿舍贝格•德•维特斯科沃太太》（Mme Ascheberg de Witdskvle）。《40Tal》杂志发表了他的《加斯帕德短篇小说》(Les nouvelles de Gaspard)的节选。写作《无果》(Sans résultat)。
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