《女人的期待》
英格玛•伯格曼 作者：约瑟夫•马蒂 2007-07-04 10:27
（LAttente des femmes / Kvinnors vntan, 1952）
一个夏天的晚上，湖边的一幢房子里，四个妯娌正在等候她们的丈夫罗伯留斯（Lobelius）兄弟归来。孩子们已经睡了，她们织着毛衣，围坐在咖啡壶旁边，互相诉说着各自的夫妻生活，动听而带刺的悄悄话里交织着失望、屈服和清醒。男人们的到来使房子里洋溢着节日的气氛。年轻的玛吉（Maj）无法接受残缺的关系，和亨利克（Henrik）一起乘小船离开，去追求自己的爱情之梦，“我们将真诚地相爱”。
对安妮特（Annette）来说，她和保罗（Paul）之间只有冷漠。“有时我喜欢他打我。”再没什么可说的了。闪回的镜头重现了其他人的生活片段。
拉克尔（Rakel）在一个夏日的湖畔欺骗了令她不满、无法让她生孩子的欧根（Eugen），她把离不开自己的爱人当做孩子，像母亲一样对待他，从中获得慰藉。
女大学生玛尔塔（Marta）独自走进一家诊所去生孩子，没有人可以通知，在烦闷的工作间里，她幻想着。回忆中的回忆：一天晚上她与画家马丁（Martin）在走廊里相遇，二人的手在门的缝隙间互相探询；接下来，爱情诞生，他们一起在巴黎漫步。当她打算把自己怀孕的消息告诉马丁时，罗伯留斯兄弟却通知马丁他们的父亲过世了，马丁要出发前往瑞典，仓促地与无法吐露秘密的玛尔塔告别。接下来是孩子的降生，伴随着一对夫妇带着一个幼童的画面，以及河流与牧场的场景，抱紧孩子的幸福。后来，马丁迎娶了玛尔塔。这是《夏日插曲》中的同一对夫妇（玛吉布里特•尼尔松和比耶•马尔姆斯滕饰演）。
卡琳（Karin）和弗雷德里克（Frederik）高高兴兴地从一个晚会上回来。由于电梯发生故障，他们被困在电梯里不得不共度一夜。陌生的脸庞在镜子前两两相对，话语在这个希区柯克式的笼子里产生了。对不忠的坦白，在哈欠中发掘的相似和温情，肚子咕咕的叫声，大喊声和大笑声，亲吻。但是男人作出的承诺在早晨到来时消失得无影无踪，电梯修好后，他们就回到各自的公寓中。埃娃•达尔贝克（Eva Dahlbeck）和贡纳•比约恩斯特朗德（Gunnar Bjrnstrand）在这出戏中表现极为出色。作为伯格曼经常使用的两个天才演员，他们在风格与该片相近的《夏夜的微笑》和《爱的一课》中也展现了精湛的演技。
影片根据每个女人的不同气质来处理各个片段，形成了风格上的多样性。从夜晚持续到清晨的悄悄话的语调，默默地转化为一首哀歌，正是它赋予了电影以统一性。一切都从女性视角来刻画“婚姻场景”，尤其是在对交流与爱情的向往方面。这些女人过去在等待，也许至今仍在等待，等待丈夫和生活能给她们带来新的东西。
这部电影中充满了伯格曼已经触及或将要触及的主题。电影开始于母亲呼唤在湖边玩耍的孩子们的场景。整部电影都沉浸在对生活与孩子的呼唤中，即使是没有孩子的拉克尔遗弃在水边的娃娃，或是卡琳从门口移开的有篷童车，都表现了这一点。早在《生命的门槛》一片中，婴儿降生的美丽场景就造就了女性优越的地位。“最可憎的不是不忠，而是孤独。”保罗这样劝说欧根不要自杀。创造新生命，分娩话语和快乐，哪怕要经历艰难险阻，这些也都是“女人的期待”。这是一次巨大的成功，伯格曼的第一次成功。
一个夏天的晚上，湖边的一幢房子里，四个妯娌正在等候她们的丈夫罗伯留斯（Lobelius）兄弟归来。孩子们已经睡了，她们织着毛衣，围坐在咖啡壶旁边，互相诉说着各自的夫妻生活，动听而带刺的悄悄话里交织着失望、屈服和清醒。男人们的到来使房子里洋溢着节日的气氛。年轻的玛吉（Maj）无法接受残缺的关系，和亨利克（Henrik）一起乘小船离开，去追求自己的爱情之梦，“我们将真诚地相爱”。
对安妮特（Annette）来说，她和保罗（Paul）之间只有冷漠。“有时我喜欢他打我。”再没什么可说的了。闪回的镜头重现了其他人的生活片段。
拉克尔（Rakel）在一个夏日的湖畔欺骗了令她不满、无法让她生孩子的欧根（Eugen），她把离不开自己的爱人当做孩子，像母亲一样对待他，从中获得慰藉。
女大学生玛尔塔（Marta）独自走进一家诊所去生孩子，没有人可以通知，在烦闷的工作间里，她幻想着。回忆中的回忆：一天晚上她与画家马丁（Martin）在走廊里相遇，二人的手在门的缝隙间互相探询；接下来，爱情诞生，他们一起在巴黎漫步。当她打算把自己怀孕的消息告诉马丁时，罗伯留斯兄弟却通知马丁他们的父亲过世了，马丁要出发前往瑞典，仓促地与无法吐露秘密的玛尔塔告别。接下来是孩子的降生，伴随着一对夫妇带着一个幼童的画面，以及河流与牧场的场景，抱紧孩子的幸福。后来，马丁迎娶了玛尔塔。这是《夏日插曲》中的同一对夫妇（玛吉布里特•尼尔松和比耶•马尔姆斯滕饰演）。
卡琳（Karin）和弗雷德里克（Frederik）高高兴兴地从一个晚会上回来。由于电梯发生故障，他们被困在电梯里不得不共度一夜。陌生的脸庞在镜子前两两相对，话语在这个希区柯克式的笼子里产生了。对不忠的坦白，在哈欠中发掘的相似和温情，肚子咕咕的叫声，大喊声和大笑声，亲吻。但是男人作出的承诺在早晨到来时消失得无影无踪，电梯修好后，他们就回到各自的公寓中。埃娃•达尔贝克（Eva Dahlbeck）和贡纳•比约恩斯特朗德（Gunnar Bjrnstrand）在这出戏中表现极为出色。作为伯格曼经常使用的两个天才演员，他们在风格与该片相近的《夏夜的微笑》和《爱的一课》中也展现了精湛的演技。
影片根据每个女人的不同气质来处理各个片段，形成了风格上的多样性。从夜晚持续到清晨的悄悄话的语调，默默地转化为一首哀歌，正是它赋予了电影以统一性。一切都从女性视角来刻画“婚姻场景”，尤其是在对交流与爱情的向往方面。这些女人过去在等待，也许至今仍在等待，等待丈夫和生活能给她们带来新的东西。
这部电影中充满了伯格曼已经触及或将要触及的主题。电影开始于母亲呼唤在湖边玩耍的孩子们的场景。整部电影都沉浸在对生活与孩子的呼唤中，即使是没有孩子的拉克尔遗弃在水边的娃娃，或是卡琳从门口移开的有篷童车，都表现了这一点。早在《生命的门槛》一片中，婴儿降生的美丽场景就造就了女性优越的地位。“最可憎的不是不忠，而是孤独。”保罗这样劝说欧根不要自杀。创造新生命，分娩话语和快乐，哪怕要经历艰难险阻，这些也都是“女人的期待”。这是一次巨大的成功，伯格曼的第一次成功。
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