《夏夜的微笑》
英格玛•伯格曼 作者：约瑟夫•马蒂 2007-07-04 10:29
（Sourires dune nuit dété / Sommarnattens leende, 1955）
这是瑞典的夏天，1900年将至。鳏夫律师弗雷德里克•埃格曼（Frederik Egerman）迎娶了与儿子亨利克（Henrik）同年的理论系大学生安妮(Anne)。一次演出之后，弗雷德里克在昔日情人、女演员戴斯蕾法语是Désirée，意为“令人向往的”。——译注•阿姆费尔特（Désirée Armfeld）的家中重新见到了她。他向她倾诉，自己在仍是处女的妻子面前与其说是丈夫，不如说是一个父亲。戴斯蕾此时的情人、军官伯爵马尔科姆（Malcom）突然到来，把弗雷德里克羞辱一番，赶了出去。这次事件之后，活跃聪明的戴斯蕾计划在她母亲的城堡里举行一次周末派对，来重新征服自己一直深爱着的弗雷德里克，她让马尔科姆重新回到他柔媚而心怀嫉妒的妻子夏洛特（Charlotte）身边。与此同时，性格机灵的女仆彼得拉（Petra）扰乱了恪守道德观念、害怕原罪的亨利克的心绪，而被亨利克深深吸引的安妮在看到他与侍女眉来眼去时极为生气，反而得罪了他。在接待来宾的盛大仪式中，情人们总是相互错过：他们之间不乏嫉妒和勾引，灯光却掩盖了每个人内心的秘密。作为游戏的女主人，戴斯蕾操纵着如木偶般的情人们。从房间到公园，从塔楼到风车，恋人们以不同的方式互相逃避，互相伤害，互相找寻，互相塑造。在本能智慧的指引下，马车夫的宣告敲打出夜晚的节奏，他热烈地追求着沉浸在享乐主义狂喜中的彼得拉。绝望的亨利克想吊死自己，未果，之后却在神秘力量的驱使下，着魔般地走进安妮休息的房间，他们互诉爱意，在醒悟了的弗雷德里克的眼皮下一起逃走。为了引诱自己的丈夫，夏洛特去追求弗雷德里克，嫉妒的马尔科姆向弗雷德里克提出决斗，射出的假子弹诋毁和羞辱了对手。戴斯蕾幽默而温柔地安慰着弗雷德里克，二人重修旧好，而此刻，夏洛特和马尔科姆在虚伪的誓言中拥抱在一起。黎明时分，在风车下的稻草堆中，彼得拉让马车夫发誓迎娶她，他们在夏夜的微笑中歌唱起生活的欢乐。
这部在1956年的戛纳电影节上获得最佳诗意幽默特别奖的电影使伯格曼享誉法国内外。经历了之前的失败后，伯格曼也正需要成功，带着放荡和世俗游戏的语气, 他紧紧地牵系着爱情的齿轮；他成功了。但是轻浮的勾引、花花公子的派头和轻率随便，难以掩盖挫折引起的痛苦和欲望的刺激。闹剧和搞笑的情节，在讽刺的声音和音乐剪辑的渲染下，成为遮盖隐秘伤口的面具。浸染在月光中的湖水和天鹅所构成的浪漫布景，以及滑稽的室内场景把当代的人物投射到18世纪式的附庸风雅中。
莎士比亚和他著名的《仲夏夜之梦》、马里沃、费多，以及缪塞、博马舍，或是斯特林堡启发了伯格曼使用镜头圈定人物。无论是在沙龙里，还是在戴斯蕾的舞台上，人物的对话、大段的独白，以及手势，都十分夸张，酝酿出悲情和泪水、欢笑和幽默。伴随着闪闪发光的香槟，肉欲引发出关于存在和交流的重大问题。在光亮的外表下是对难以品味的幸福的追求，哪怕这幸福只有短暂的一瞬；在绚烂的表面下，是与死亡擦肩而过的谎言，是恐惧，是时间的流逝和永恒。造成情节突变的死亡，仅仅是为了让人勇于去爱，勇于褪去虚伪的外衣、撕碎可怕的社会图景。侍女和仆人都敢于去爱，淘气的主人和中产阶级却丢尽了脸面。这就是弗雷德里克不得不穿着衬衫、戴着睡帽跑出戴斯蕾家时感受到的羞辱，在被假子弹玷污后，他也体会到了同样的耻辱。考验将揭去他的面具，并令他在戴斯蕾充满柔情的目光下重归自我。她爱的就是这样的他，敢于表现自己“惊惶失措的无能”。亨利克未遂的自杀使他摆脱了虚伪的道德说教，于是敢于拥抱肉体的爱情诞生了。正是在此时，父亲讽刺的话语成真了：“当你能承认自己幻觉的空虚时，你也会开怀大笑的。”
图像进行着替换和改变。作为伯格曼诗意人文主义的关键，图像的最终死亡，在影片一开始时的照相馆里就出现了。弗雷德里克把年轻的妻子的照片一张张铺陈开来，就像在摆放胜利的扑克牌，但牌势很快就会改变。戴斯蕾的母亲在获胜后同意加入女儿的游戏，并像发牌一样将请柬发送出去。手握王牌的戴斯蕾则统治着一切，真正的情人们都被掌控在她手中。获胜的弗雷德里克最后一次重新拿出扑克牌似的照片，而在戴斯蕾重新赋予了他一张情人和父亲的脸庞时，他收起这些无用的图片，向她表白了爱意：“我把你的爱放在我的大口袋里！”伯格曼获得了这场比赛的胜利，并通过它显露了自己作为第七艺术大师的才能。电影使戏剧成为心灵的脸庞，使伯格曼成为歌颂爱情的诗人和生活的辩护者。“没有爱情的生活会变成什么样啊？”戴斯蕾唱道。在《夏夜的微笑》的欢乐与智慧中，她也成为了一个明星。这是比比•安德森第一次出演伯格曼电影中的角色。后来，伍迪•艾伦?Woody Allen）将以其特有的方式在《仲夏夜性喜剧》（Comédie érotique dune nuit dété）中向这位伟大的瑞典大师表达他的敬意。
这是瑞典的夏天，1900年将至。鳏夫律师弗雷德里克•埃格曼（Frederik Egerman）迎娶了与儿子亨利克（Henrik）同年的理论系大学生安妮(Anne)。一次演出之后，弗雷德里克在昔日情人、女演员戴斯蕾法语是Désirée，意为“令人向往的”。——译注•阿姆费尔特（Désirée Armfeld）的家中重新见到了她。他向她倾诉，自己在仍是处女的妻子面前与其说是丈夫，不如说是一个父亲。戴斯蕾此时的情人、军官伯爵马尔科姆（Malcom）突然到来，把弗雷德里克羞辱一番，赶了出去。这次事件之后，活跃聪明的戴斯蕾计划在她母亲的城堡里举行一次周末派对，来重新征服自己一直深爱着的弗雷德里克，她让马尔科姆重新回到他柔媚而心怀嫉妒的妻子夏洛特（Charlotte）身边。与此同时，性格机灵的女仆彼得拉（Petra）扰乱了恪守道德观念、害怕原罪的亨利克的心绪，而被亨利克深深吸引的安妮在看到他与侍女眉来眼去时极为生气，反而得罪了他。在接待来宾的盛大仪式中，情人们总是相互错过：他们之间不乏嫉妒和勾引，灯光却掩盖了每个人内心的秘密。作为游戏的女主人，戴斯蕾操纵着如木偶般的情人们。从房间到公园，从塔楼到风车，恋人们以不同的方式互相逃避，互相伤害，互相找寻，互相塑造。在本能智慧的指引下，马车夫的宣告敲打出夜晚的节奏，他热烈地追求着沉浸在享乐主义狂喜中的彼得拉。绝望的亨利克想吊死自己，未果，之后却在神秘力量的驱使下，着魔般地走进安妮休息的房间，他们互诉爱意，在醒悟了的弗雷德里克的眼皮下一起逃走。为了引诱自己的丈夫，夏洛特去追求弗雷德里克，嫉妒的马尔科姆向弗雷德里克提出决斗，射出的假子弹诋毁和羞辱了对手。戴斯蕾幽默而温柔地安慰着弗雷德里克，二人重修旧好，而此刻，夏洛特和马尔科姆在虚伪的誓言中拥抱在一起。黎明时分，在风车下的稻草堆中，彼得拉让马车夫发誓迎娶她，他们在夏夜的微笑中歌唱起生活的欢乐。
这部在1956年的戛纳电影节上获得最佳诗意幽默特别奖的电影使伯格曼享誉法国内外。经历了之前的失败后，伯格曼也正需要成功，带着放荡和世俗游戏的语气, 他紧紧地牵系着爱情的齿轮；他成功了。但是轻浮的勾引、花花公子的派头和轻率随便，难以掩盖挫折引起的痛苦和欲望的刺激。闹剧和搞笑的情节，在讽刺的声音和音乐剪辑的渲染下，成为遮盖隐秘伤口的面具。浸染在月光中的湖水和天鹅所构成的浪漫布景，以及滑稽的室内场景把当代的人物投射到18世纪式的附庸风雅中。
莎士比亚和他著名的《仲夏夜之梦》、马里沃、费多，以及缪塞、博马舍，或是斯特林堡启发了伯格曼使用镜头圈定人物。无论是在沙龙里，还是在戴斯蕾的舞台上，人物的对话、大段的独白，以及手势，都十分夸张，酝酿出悲情和泪水、欢笑和幽默。伴随着闪闪发光的香槟，肉欲引发出关于存在和交流的重大问题。在光亮的外表下是对难以品味的幸福的追求，哪怕这幸福只有短暂的一瞬；在绚烂的表面下，是与死亡擦肩而过的谎言，是恐惧，是时间的流逝和永恒。造成情节突变的死亡，仅仅是为了让人勇于去爱，勇于褪去虚伪的外衣、撕碎可怕的社会图景。侍女和仆人都敢于去爱，淘气的主人和中产阶级却丢尽了脸面。这就是弗雷德里克不得不穿着衬衫、戴着睡帽跑出戴斯蕾家时感受到的羞辱，在被假子弹玷污后，他也体会到了同样的耻辱。考验将揭去他的面具，并令他在戴斯蕾充满柔情的目光下重归自我。她爱的就是这样的他，敢于表现自己“惊惶失措的无能”。亨利克未遂的自杀使他摆脱了虚伪的道德说教，于是敢于拥抱肉体的爱情诞生了。正是在此时，父亲讽刺的话语成真了：“当你能承认自己幻觉的空虚时，你也会开怀大笑的。”
图像进行着替换和改变。作为伯格曼诗意人文主义的关键，图像的最终死亡，在影片一开始时的照相馆里就出现了。弗雷德里克把年轻的妻子的照片一张张铺陈开来，就像在摆放胜利的扑克牌，但牌势很快就会改变。戴斯蕾的母亲在获胜后同意加入女儿的游戏，并像发牌一样将请柬发送出去。手握王牌的戴斯蕾则统治着一切，真正的情人们都被掌控在她手中。获胜的弗雷德里克最后一次重新拿出扑克牌似的照片，而在戴斯蕾重新赋予了他一张情人和父亲的脸庞时，他收起这些无用的图片，向她表白了爱意：“我把你的爱放在我的大口袋里！”伯格曼获得了这场比赛的胜利，并通过它显露了自己作为第七艺术大师的才能。电影使戏剧成为心灵的脸庞，使伯格曼成为歌颂爱情的诗人和生活的辩护者。“没有爱情的生活会变成什么样啊？”戴斯蕾唱道。在《夏夜的微笑》的欢乐与智慧中，她也成为了一个明星。这是比比•安德森第一次出演伯格曼电影中的角色。后来，伍迪•艾伦?Woody Allen）将以其特有的方式在《仲夏夜性喜剧》（Comédie érotique dune nuit dété）中向这位伟大的瑞典大师表达他的敬意。
看过此书的网友也看过了
相关阅读
|
>>热点新闻
|
