《雨中情》
英格玛•伯格曼 作者：约瑟夫•马蒂 2007-07-04 10:24
（Il pleut sur notre amour / Det regnar p vr krlek,1946）
影片开始的场景是火车站候车大厅的站台上，玛吉（Maggie）错过了火车，大卫（David）也是。两个孤单、不知所措的年轻人坐在站台上的同一条长凳上开始交谈，分吃了一个苹果，接着他们花光了各自身上最后一分钱在一家旅馆里住了一晚。第二天早晨，他们决定从此分享一切，开始新的生活。
接下来，大卫失业了，还与警察有些纠纷。玛吉怀孕了，可大卫却一直蒙在鼓里。在雨中，他们住进了一间紧挨铁路的小房子，这是从一个多疑的人那里赊租来的，而这个人简直就是恶魔的化身。
这对讨人喜欢的恋人不断遭遇到麻烦和恶意，让他们烦恼不堪。房主无耻的敲诈迫使他们买下了那间破房子；大卫在一个种花人那里找到了一份不稳定的工作，却不得不忍受老板及老板娘的羞辱和冷酷；如果玛吉不住进单身母亲收容所，虚伪而偏执的牧师就拒绝为他们举行婚礼；玛吉产下一个死婴；政府官员勒令他们迁出住地，因为这块土地上的房子已计划拆除。愤怒的大卫因为使用暴力，被法庭传唤，被判无罪后，两人又回到了马路上。卖房子给他们的那个骗子把破房子里的东西搬上一辆马车，让他们离开。这对恋人又重新上路了。
和前一部电影一样，这部影片深受法国诗意现实主义电影，特别是马赛尔•卡尔内的影响，伯格曼在1945—1946年间特别崇拜他。雨天、站台、失业、弃女、敌意、孤独、痛苦、反抗，这些都是卡尔内电影中经常出现的意象，同时雷内•克莱尔(René Clair)式的镜头和疯狂使电影笼罩在阴沉的气氛中。改变了这段生活的是幻想和诗歌，以及幸福、阳光与微笑的光芒，影片并非如一些评论家所认为的那样阴沉。音乐盒奏出梦想的旋律，如同一段希望的回旋。一只仅有两条腿的小狗十分依恋这对恋人，一直陪伴着他们到最后的路途上，当他们在小木屋中躲避暴风雨时，也是它，衔来了那个音乐盒！电影神奇地把犬吠与号叫转化成幸福的儿歌。恋人们在不同的季节里画的图画，像一张张祝福卡，不时地打断着画外音的叙述，就像在看一本家庭相册时，人们总时不时地要插进一些描述。
叙述者的视角好几次在恋人和观众间转换，从而打破了不幸和厄运所编织的罗网。那位在伞下出现又消失的老先生，在所有人物都出席的审判中，成为这对恋人的辩护律师。伯格曼把这一幕特意加进格雷韦纽斯的原剧本中，它使得来自社会传统的批判不再那么严厉。这个奇怪的好心人，仿佛是童话中的仙女，他使人们接受了不可思议的解释。他把伞递给女孩时说道：“你缺少的并不是工作，我会努力想念你们的。”的确，恋人们在雨中重新上路，从此，这把雨伞将保卫他们的爱情和未来。在小狗的陪伴下，音乐盒中飘出的旋律将恋人们的脚步转换成节日中对舞蹈的邀请。
这部并无雄心壮志的电影给了伯格曼更大的诠释空间，使他的表现手法和主题诠释更为精湛。尤其是他在第二层面把叙事元素加进电影中，使之成为电影内部“戏剧”的开端。
影片开始的场景是火车站候车大厅的站台上，玛吉（Maggie）错过了火车，大卫（David）也是。两个孤单、不知所措的年轻人坐在站台上的同一条长凳上开始交谈，分吃了一个苹果，接着他们花光了各自身上最后一分钱在一家旅馆里住了一晚。第二天早晨，他们决定从此分享一切，开始新的生活。
接下来，大卫失业了，还与警察有些纠纷。玛吉怀孕了，可大卫却一直蒙在鼓里。在雨中，他们住进了一间紧挨铁路的小房子，这是从一个多疑的人那里赊租来的，而这个人简直就是恶魔的化身。
这对讨人喜欢的恋人不断遭遇到麻烦和恶意，让他们烦恼不堪。房主无耻的敲诈迫使他们买下了那间破房子；大卫在一个种花人那里找到了一份不稳定的工作，却不得不忍受老板及老板娘的羞辱和冷酷；如果玛吉不住进单身母亲收容所，虚伪而偏执的牧师就拒绝为他们举行婚礼；玛吉产下一个死婴；政府官员勒令他们迁出住地，因为这块土地上的房子已计划拆除。愤怒的大卫因为使用暴力，被法庭传唤，被判无罪后，两人又回到了马路上。卖房子给他们的那个骗子把破房子里的东西搬上一辆马车，让他们离开。这对恋人又重新上路了。
和前一部电影一样，这部影片深受法国诗意现实主义电影，特别是马赛尔•卡尔内的影响，伯格曼在1945—1946年间特别崇拜他。雨天、站台、失业、弃女、敌意、孤独、痛苦、反抗，这些都是卡尔内电影中经常出现的意象，同时雷内•克莱尔(René Clair)式的镜头和疯狂使电影笼罩在阴沉的气氛中。改变了这段生活的是幻想和诗歌，以及幸福、阳光与微笑的光芒，影片并非如一些评论家所认为的那样阴沉。音乐盒奏出梦想的旋律，如同一段希望的回旋。一只仅有两条腿的小狗十分依恋这对恋人，一直陪伴着他们到最后的路途上，当他们在小木屋中躲避暴风雨时，也是它，衔来了那个音乐盒！电影神奇地把犬吠与号叫转化成幸福的儿歌。恋人们在不同的季节里画的图画，像一张张祝福卡，不时地打断着画外音的叙述，就像在看一本家庭相册时，人们总时不时地要插进一些描述。
叙述者的视角好几次在恋人和观众间转换，从而打破了不幸和厄运所编织的罗网。那位在伞下出现又消失的老先生，在所有人物都出席的审判中，成为这对恋人的辩护律师。伯格曼把这一幕特意加进格雷韦纽斯的原剧本中，它使得来自社会传统的批判不再那么严厉。这个奇怪的好心人，仿佛是童话中的仙女，他使人们接受了不可思议的解释。他把伞递给女孩时说道：“你缺少的并不是工作，我会努力想念你们的。”的确，恋人们在雨中重新上路，从此，这把雨伞将保卫他们的爱情和未来。在小狗的陪伴下，音乐盒中飘出的旋律将恋人们的脚步转换成节日中对舞蹈的邀请。
这部并无雄心壮志的电影给了伯格曼更大的诠释空间，使他的表现手法和主题诠释更为精湛。尤其是他在第二层面把叙事元素加进电影中，使之成为电影内部“戏剧”的开端。
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