《开往印度的船》
英格玛•伯格曼 作者：约瑟夫•马蒂 2007-07-04 10:24
（Bateau pour les Indes ou Léternel mirage ou Le port des filles perdues / Skepp till Indialand, 1947）
年轻的海军军官约翰内斯（Johannes Blom）在结束了七年的航海之后回到家乡，重新见到了他深爱并许诺会回来迎娶的女孩萨莉（Sally）。在这对恋人乘船驶向印度之前，伯格曼用了大量闪回镜头，倒叙两个年轻人是如何相遇，如何在互相瞧不起之后坠入爱河。这也是电影剧情的主要部分。
影片一开始就渲染出天气，一艘船在夜晚的暴风雨中驶进港口。约翰内斯来到一家小酒馆寻找在那里唱歌的萨莉，但是女孩却不愿接受怜悯，年轻的水兵独自沿海岸走着。在海边，伴随着海浪声和海鸟的叫声，他睡着了，回忆开始……约翰内斯和父亲亚历山大（Alexander）、母亲艾丽丝（Alice）住在一艘船上，这是一艘捞沉船的救生船。父亲亚历山大总梦想着奇妙的旅行，他的房间里充满了别人所经历的异域奇遇的回忆。亚历山大失明后脾气越来越暴躁，而他的妻子痛苦地感到他们的爱情已经褪色。亚历山大常常流连于港口的酒吧里，喝酒，打架，寻求慰藉，他在酒吧里发现了萨莉，一个不知所措、渴望逃离这些悲哀的低级咖啡馆的歌女。她被这个小丑船长带上了救生船，对于她来说，这不过是可以看见码头的另一个禁闭之所。让她惊讶的是，如此不可理喻、凶暴且充满嫉妒的父亲，却有着一个和她一样想要逃离的儿子。在萨莉的帮助下，约翰内斯有了实现这些梦想的机会，而他也爱上了这个女子。
突然，封闭沮丧的世界被撕裂了。约翰内斯邀请萨莉去散步，在把小船停靠在一个港湾后，他们跑向磨坊，在风车旁，在风中，他们结合了。萨莉说：“我从来都不走运。”约翰内斯回应道：“我总觉得孤单。”她总结说：“人不能总是孤身一人。生活中一定得有个爱的人，否则不如去死。”在幸福中，这对恋人在平静美妙的自然中共同呼吸着，风车向天空伸展，在波涛之畔展现出空气的运动。在这个磨坊里，两个生命在相互给予的表象中死去，开始了真正的共生和了解，而磨坊就像是灵与肉发生神秘转换的炼金之所。酒吧女郎、轻佻的歌女萨莉，此刻体验到被爱的幸福，而相貌丑陋、束缚在父母身旁与救生船中的青年也在自己身上看到了某种崭新的美。但是故事继续着，亚历山大不能接受两个年轻人要一起离开的事实，切断了向潜水服传输的氧气，企图杀死儿子，母亲阻止了悲剧的发生，约翰内斯得救了，船却沉了。父亲逃到城里，把自己关在房间里，打碎了所有的美梦。约翰内斯理解地向他伸出和解的手，可是父亲却从窗户跳了出去，他没死，只是瘫痪了。约翰内斯即将远行，而萨莉重操旧业等他归来，因为她已明白自己爱的是他。
回到电影开始的时刻。在岸边约翰内斯醒过来，跑去找把自己关在房子里的萨莉。萨莉觉得自己配不上约翰内斯，不愿和他离开。他撞开了门，劝服她相信自己可以帮助并照顾她。终于，两人登上了驶向印度的船。一只海鸟在天空盘旋，陆地逐渐远去。
如果说在这部影片中诗意现实主义的痕迹还十分明显，1947年戛纳电影节后安德烈•巴赞(André Bazin)则在一篇发表在《法国银幕》（LEcran Franais）的文章（这应当是最早用法语写的关于伯格曼的文章之一）中极为准确地找到了它与“第一部瑞典电影之间的联系，并认识到在这个年轻电影人的作品中，经常会出现一个纯粹世界，在其中展现着繁盛的电影事业”《法国银幕》，第118期，1947年9月30日。。马丁•瑟德耶尔姆(Martin Sderhjelm)作品的戏剧特色也在伯格曼的作品中有所体现，却转化为以布景、取景和灯光来表现，这些因素用斯登堡（Sternberg）的方式圈定了人物的内心生活。萨莉，穿着紧身衣，在骚动的人群面前唱歌，她是《蓝天使》（LAnge bleu, 1930）中玛琳•黛德丽（Marlène Dietrich）的明星姐妹。布景、情境、姿势，都成为复杂心态的能指，这种对象征的坚持，对某些人来说是沉重的，但却是伯格曼美学的草图。在他的美学中，一切都是灵魂的镜子，沉没的船、失明的父亲、承受着父亲制造的压抑的儿子、归来后不再驼背的儿子……由演出、酒吧、集市节日所构成的整个世界是梦想和神谕之地。在“Kasper Teater”木偶剧院里，从后台看到孩子们欢笑的景象后，紧接着的镜头中一张非洲面具从一个水手轮换到另一个水手的脸上。还有那些挂在亚历山大房间墙上的面具，它们旁边是一些岛屿的照片和一个贝壳。亚历山大曾让萨莉从这个贝壳中聆听大海的声音，而他自己则在一旁抚摸轮船的模型……在企图害死自己的儿子后，他亲手毁了这些面具和轮船模型，之后则纵身从窗口跳了出去。
《开往印度的船》在码头、港口、廉价表演的气氛中展现了梦想、幻觉和表象的死亡，从而达到了某种程度上的清晰。对死亡的尝试也可以从这个角度来看，如果说父母没能从这表象的事故中获救，那么这对年轻的恋人则在经历了七年的考验、成熟和耐心之后，等到了出发的那一刻。因为约翰内斯和萨莉把他们梦想的激情与爱情的现实统一起来，而正是这二者使他们在真正属于自己的天地中获得了新生，逃离的愿望一定会在他们驶向另一种新生活的起航中消亡。
年轻的海军军官约翰内斯（Johannes Blom）在结束了七年的航海之后回到家乡，重新见到了他深爱并许诺会回来迎娶的女孩萨莉（Sally）。在这对恋人乘船驶向印度之前，伯格曼用了大量闪回镜头，倒叙两个年轻人是如何相遇，如何在互相瞧不起之后坠入爱河。这也是电影剧情的主要部分。
影片一开始就渲染出天气，一艘船在夜晚的暴风雨中驶进港口。约翰内斯来到一家小酒馆寻找在那里唱歌的萨莉，但是女孩却不愿接受怜悯，年轻的水兵独自沿海岸走着。在海边，伴随着海浪声和海鸟的叫声，他睡着了，回忆开始……约翰内斯和父亲亚历山大（Alexander）、母亲艾丽丝（Alice）住在一艘船上，这是一艘捞沉船的救生船。父亲亚历山大总梦想着奇妙的旅行，他的房间里充满了别人所经历的异域奇遇的回忆。亚历山大失明后脾气越来越暴躁，而他的妻子痛苦地感到他们的爱情已经褪色。亚历山大常常流连于港口的酒吧里，喝酒，打架，寻求慰藉，他在酒吧里发现了萨莉，一个不知所措、渴望逃离这些悲哀的低级咖啡馆的歌女。她被这个小丑船长带上了救生船，对于她来说，这不过是可以看见码头的另一个禁闭之所。让她惊讶的是，如此不可理喻、凶暴且充满嫉妒的父亲，却有着一个和她一样想要逃离的儿子。在萨莉的帮助下，约翰内斯有了实现这些梦想的机会，而他也爱上了这个女子。
突然，封闭沮丧的世界被撕裂了。约翰内斯邀请萨莉去散步，在把小船停靠在一个港湾后，他们跑向磨坊，在风车旁，在风中，他们结合了。萨莉说：“我从来都不走运。”约翰内斯回应道：“我总觉得孤单。”她总结说：“人不能总是孤身一人。生活中一定得有个爱的人，否则不如去死。”在幸福中，这对恋人在平静美妙的自然中共同呼吸着，风车向天空伸展，在波涛之畔展现出空气的运动。在这个磨坊里，两个生命在相互给予的表象中死去，开始了真正的共生和了解，而磨坊就像是灵与肉发生神秘转换的炼金之所。酒吧女郎、轻佻的歌女萨莉，此刻体验到被爱的幸福，而相貌丑陋、束缚在父母身旁与救生船中的青年也在自己身上看到了某种崭新的美。但是故事继续着，亚历山大不能接受两个年轻人要一起离开的事实，切断了向潜水服传输的氧气，企图杀死儿子，母亲阻止了悲剧的发生，约翰内斯得救了，船却沉了。父亲逃到城里，把自己关在房间里，打碎了所有的美梦。约翰内斯理解地向他伸出和解的手，可是父亲却从窗户跳了出去，他没死，只是瘫痪了。约翰内斯即将远行，而萨莉重操旧业等他归来，因为她已明白自己爱的是他。
回到电影开始的时刻。在岸边约翰内斯醒过来，跑去找把自己关在房子里的萨莉。萨莉觉得自己配不上约翰内斯，不愿和他离开。他撞开了门，劝服她相信自己可以帮助并照顾她。终于，两人登上了驶向印度的船。一只海鸟在天空盘旋，陆地逐渐远去。
如果说在这部影片中诗意现实主义的痕迹还十分明显，1947年戛纳电影节后安德烈•巴赞(André Bazin)则在一篇发表在《法国银幕》（LEcran Franais）的文章（这应当是最早用法语写的关于伯格曼的文章之一）中极为准确地找到了它与“第一部瑞典电影之间的联系，并认识到在这个年轻电影人的作品中，经常会出现一个纯粹世界，在其中展现着繁盛的电影事业”《法国银幕》，第118期，1947年9月30日。。马丁•瑟德耶尔姆(Martin Sderhjelm)作品的戏剧特色也在伯格曼的作品中有所体现，却转化为以布景、取景和灯光来表现，这些因素用斯登堡（Sternberg）的方式圈定了人物的内心生活。萨莉，穿着紧身衣，在骚动的人群面前唱歌，她是《蓝天使》（LAnge bleu, 1930）中玛琳•黛德丽（Marlène Dietrich）的明星姐妹。布景、情境、姿势，都成为复杂心态的能指，这种对象征的坚持，对某些人来说是沉重的，但却是伯格曼美学的草图。在他的美学中，一切都是灵魂的镜子，沉没的船、失明的父亲、承受着父亲制造的压抑的儿子、归来后不再驼背的儿子……由演出、酒吧、集市节日所构成的整个世界是梦想和神谕之地。在“Kasper Teater”木偶剧院里，从后台看到孩子们欢笑的景象后，紧接着的镜头中一张非洲面具从一个水手轮换到另一个水手的脸上。还有那些挂在亚历山大房间墙上的面具，它们旁边是一些岛屿的照片和一个贝壳。亚历山大曾让萨莉从这个贝壳中聆听大海的声音，而他自己则在一旁抚摸轮船的模型……在企图害死自己的儿子后，他亲手毁了这些面具和轮船模型，之后则纵身从窗口跳了出去。
《开往印度的船》在码头、港口、廉价表演的气氛中展现了梦想、幻觉和表象的死亡，从而达到了某种程度上的清晰。对死亡的尝试也可以从这个角度来看，如果说父母没能从这表象的事故中获救，那么这对年轻的恋人则在经历了七年的考验、成熟和耐心之后，等到了出发的那一刻。因为约翰内斯和萨莉把他们梦想的激情与爱情的现实统一起来，而正是这二者使他们在真正属于自己的天地中获得了新生，逃离的愿望一定会在他们驶向另一种新生活的起航中消亡。
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