《走向快乐》
英格玛•伯格曼 作者：约瑟夫•马蒂 2007-07-04 10:26
（Vers la joie ou Vers la félicité / Till gldje, 1950）
在排练贝多芬的第九交响曲时，年轻的小提琴手斯蒂格（Stig）获知妻子玛尔塔（Marta）和女儿在一次炉灶爆炸事故中丧生。回到家中，他回忆起过去生活的点点滴滴——快乐和困难，婚姻和孩子的降生，外遇，夫妻感情破裂，重归于好，新的幸福。他回到排练厅，以新的深度，在朝他微笑的孩子面前演奏出内心世界的《欢乐颂》。
伯格曼曾写道，这个具有情节剧色彩的剧本实际上是一部关于艺术和幸福的电影，它具有巨大的力量和无与伦比的美。这对夫妇的故事反映了内心的道路，他们超越失败，放弃幻想，在痛苦中转变，“走向快乐”。自私而孩子气的斯蒂格（他曾送给玛尔塔一只毛绒熊）是雄心勃勃的小提琴手，妻子玛尔塔也是音乐家，她经历过一次离婚，在生活中变得很成熟。斯蒂格十分想成为独奏者，但其实并没有这样的天赋。伯格曼巧妙地处理了这个无力承受孤独的梦想者。想成为独奏者的野心毁了他的家庭幸福，使他陷入与内莉（Nelly）的关系中，这个尤物对他的艺术事业没有半点好处。作为独奏者，他是失败的，当梦想坍塌时，他喊道：“我是孤独的，一直以来都是。”但在妻子和女儿死后，真正只剩下他一个人时，他的创造力却在一次出色的演奏中爆发了。贝多芬的和声与曲调在他的演绎下具有了一种智慧的严谨性和绝妙的灵活感，正如埃里克•侯麦（Eric Rohmer）所说，伯格曼仿佛在此展现了一座教堂。《伯格曼作品回顾》（Rétrospective B），《电影手册》，第85期，1958年7月，第9页。乐队指挥维克多•修斯卓姆优雅亲切，在他的乡间别墅中，镜头带着尊敬、细腻和抒情，慢慢贴近玛吉布里特• 尼尔松（MajBritt Nilsson）发光的脸庞，贴近因感受家庭温暖而体会到幸福的斯蒂格•奥林（Stig Olin）。瑞典夏季那令人惊叹的美成为和谐浓缩成的瞬间。真正的幸福就在眼前，就像一份礼物，使生命的故事前所未有地膨胀。观众成为了老松德比（Snderby）动情的同伴，他害羞地承认道：“这幸福无法用言语表达。”但是伯格曼创造出来的影像（令让吕克•戈达尔《伯格曼全景》（Bergmanorama），《电影手册》，第85期，1958年7月，第5页。［JeanLuc Godard］为之倾倒）却能歌颂它，能让人们听到它；在可视的东西之外，爱具有无法被表达出的力量。闪电般的爆发无法重现，却能增强创造新事物——全然不同的新事物的欲望。
乐队的排练被死讯打断，电影由此开始。在愤怒和决裂之后，斯蒂格请求玛尔塔重新开始他们的共同生活；如果新的幸福出现，他们也只不过是再次重复过去的经历。在排演和不断的重新开始中蕴藏的死亡，是伯格曼在戏剧和电影的世界里所追求的根本主题，直到他的最后一部电影《排演之后》。走出反射和回声，在对自我的迷狂中死亡，也许就是它创造了松德比对他的音乐家们所描绘的崭新的快乐：“你们必须歌颂快乐，不是普通的快乐，而是位于痛苦的另一端的极乐。”电影的最后一段，没有重复开头，而是展现了斯蒂格在经历了死亡的考验后，在孩子的面前通过演奏音乐，歌颂另一种生活的美和欢乐。
《走向快乐》也是一部表现失败、死亡和痛苦的启示电影，这三者也是孕育新生命的子宫。但是，新生只有在经历了对艺术和幸福的热爱引起的震颤之后，只有在经历了创造而非可悲的重复之后才能实现。《夏日插曲》将对这被解放的心灵进行新的变奏。
在排练贝多芬的第九交响曲时，年轻的小提琴手斯蒂格（Stig）获知妻子玛尔塔（Marta）和女儿在一次炉灶爆炸事故中丧生。回到家中，他回忆起过去生活的点点滴滴——快乐和困难，婚姻和孩子的降生，外遇，夫妻感情破裂，重归于好，新的幸福。他回到排练厅，以新的深度，在朝他微笑的孩子面前演奏出内心世界的《欢乐颂》。
伯格曼曾写道，这个具有情节剧色彩的剧本实际上是一部关于艺术和幸福的电影，它具有巨大的力量和无与伦比的美。这对夫妇的故事反映了内心的道路，他们超越失败，放弃幻想，在痛苦中转变，“走向快乐”。自私而孩子气的斯蒂格（他曾送给玛尔塔一只毛绒熊）是雄心勃勃的小提琴手，妻子玛尔塔也是音乐家，她经历过一次离婚，在生活中变得很成熟。斯蒂格十分想成为独奏者，但其实并没有这样的天赋。伯格曼巧妙地处理了这个无力承受孤独的梦想者。想成为独奏者的野心毁了他的家庭幸福，使他陷入与内莉（Nelly）的关系中，这个尤物对他的艺术事业没有半点好处。作为独奏者，他是失败的，当梦想坍塌时，他喊道：“我是孤独的，一直以来都是。”但在妻子和女儿死后，真正只剩下他一个人时，他的创造力却在一次出色的演奏中爆发了。贝多芬的和声与曲调在他的演绎下具有了一种智慧的严谨性和绝妙的灵活感，正如埃里克•侯麦（Eric Rohmer）所说，伯格曼仿佛在此展现了一座教堂。《伯格曼作品回顾》（Rétrospective B），《电影手册》，第85期，1958年7月，第9页。乐队指挥维克多•修斯卓姆优雅亲切，在他的乡间别墅中，镜头带着尊敬、细腻和抒情，慢慢贴近玛吉布里特• 尼尔松（MajBritt Nilsson）发光的脸庞，贴近因感受家庭温暖而体会到幸福的斯蒂格•奥林（Stig Olin）。瑞典夏季那令人惊叹的美成为和谐浓缩成的瞬间。真正的幸福就在眼前，就像一份礼物，使生命的故事前所未有地膨胀。观众成为了老松德比（Snderby）动情的同伴，他害羞地承认道：“这幸福无法用言语表达。”但是伯格曼创造出来的影像（令让吕克•戈达尔《伯格曼全景》（Bergmanorama），《电影手册》，第85期，1958年7月，第5页。［JeanLuc Godard］为之倾倒）却能歌颂它，能让人们听到它；在可视的东西之外，爱具有无法被表达出的力量。闪电般的爆发无法重现，却能增强创造新事物——全然不同的新事物的欲望。
乐队的排练被死讯打断，电影由此开始。在愤怒和决裂之后，斯蒂格请求玛尔塔重新开始他们的共同生活；如果新的幸福出现，他们也只不过是再次重复过去的经历。在排演和不断的重新开始中蕴藏的死亡，是伯格曼在戏剧和电影的世界里所追求的根本主题，直到他的最后一部电影《排演之后》。走出反射和回声，在对自我的迷狂中死亡，也许就是它创造了松德比对他的音乐家们所描绘的崭新的快乐：“你们必须歌颂快乐，不是普通的快乐，而是位于痛苦的另一端的极乐。”电影的最后一段，没有重复开头，而是展现了斯蒂格在经历了死亡的考验后，在孩子的面前通过演奏音乐，歌颂另一种生活的美和欢乐。
《走向快乐》也是一部表现失败、死亡和痛苦的启示电影，这三者也是孕育新生命的子宫。但是，新生只有在经历了对艺术和幸福的热爱引起的震颤之后，只有在经历了创造而非可悲的重复之后才能实现。《夏日插曲》将对这被解放的心灵进行新的变奏。
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