大学生、知识分子……变动中的类型 1
埃里克·侯麦 作者：米歇尔·塞尔索 2007-07-04 11:22
从《苏珊的生涯》中的大学生，经由《在慕德家的一夜》(Ma nuit chez Maud)中的资产阶级知识分子，到《绿光》（Rayon vert）中的度假者，侯麦描绘了诸多互不相同的人群。尽管互不相同，但在这些群体之间却时常会有一些奇妙的邂逅：保险人和边缘女性（《午后之爱》\[Lamour Laprèsmidi\]），飞行员和女打字员（《飞行员的妻子》），图书管理员和女理发师（《冬天的故事》\[Conte dhiver\]），这种接近并不是无缘无故的。在《克莱尔的膝盖》、《沙滩上的宝琳》、《冬天的故事》、《秋天的故事》(Conte dautomne)这些影片中还应当谈到各代人之间的关系。如果说在作品的发展中（不论作者有时对此发表何种意见），存在着对道德状况的逐步调整的话，那么个体的处境就比他们所从属的那个阶级或群体显得更为重要。经由一些被反复使用的演员，我们在“喜剧与谚语”和“四季故事”这两个系列中看到某些形象或某些人物类型的重复出现，看到一条被强调的线——不管这对侯麦来说是有心还是无意。在社会群体缺失的情况下，我们在总体上所能分辨出的，是各式各样的人物家族。侯麦并没有出于记录史实的考虑将眼光投向社会阶层方面，而是对那些反映人们精神状况的行为举止进行了深入探讨。
最初的“道德故事”中的主人公，和《表兄弟》(Les Cousins)夏布罗尔导演，1959年出品。——译注中的一样，是一些大学生，玛丽昂•维达尔(MarionVidal)关于这一问题参见米歇尔•麦尼耶(Michel Mesnil)《〈飞行员的妻子〉或处于80年代低落期的法国》(La femme de laviateur ou la France en creux de 1980)，《电影研究》,149至152期，《埃里克•侯麦2》，巴黎：现代人文出版社(Lettres modernes)，1986。便正确地指出人物的描绘受到了保罗•热戈夫(Paul Gégauff)的影响，这些人物的类型虽然与夏布罗尔影片中的比较接近，但同样也类似于《作弊者》(Les Tricheurs)马塞尔•卡尔内(Marcel Carné)导演，1959年出品。——译注中卡尔内(Carné)的人物。尽管侯麦更进一步确定和体现了他的人物，在他的第二部“道德故事”（《苏珊的生涯》）中引入了一个勤工俭学的大学生（这一笔细致地展现了一种社会现实），但大学生这个人群仍然是故事情节唯一和封闭的环境。我们知道苏珊是挣钱的，我们也看到她有钱，但她的工作在电影的时空进程中并无实际的存在。然而在《飞行员的妻子》一片中，情况就不尽相同了。弗朗索瓦(Franois)——他在结构上占据的是《苏珊的生涯》一片中贝特朗(Bertrand)或纪尧姆(Guillaume)的位置——的邮递员身份，在重要性上超出了他法学学生的这一身份。至于女主人公安娜(Anne)，也与苏珊不同，她不再是一个打工的学生，而是一位办公室职员。
这样，我们就获得了一个双重的转变，它增强了影片的社会学立足点，而同时又避免了将这一立足点封闭于对某一阶层的描绘中，因为这种描绘或许更多的并不使影片附属于这一立足点。
或许弗朗索瓦和《蒙索的女面包师》（La boulangère de Monceau）的主人公上着同样的课。但我们对后者的身份和社会目的一无所知。他只是代表了一种环境，一种状态。在《飞行员的妻子》中，学习表现为一种需要，它是一个阶段，而不是一种状态。这同时也是一个条件：弗朗索瓦必须工作，而这对他的情感生活不无影响。《蒙索的女面包师》和《苏珊的生涯》两部影片中的大学生主人公，除了在个别男友或女友上有所不同外，拥有所有必需的空闲时间。这使我们可以观察这一环境，但侯麦将它舍弃了。在“喜剧与谚语”、“四季故事”、“巴黎的约会”等系列的那个世界里，作为群体的大学生不再存在了，在《夏天的故事》（Conte dété）一片中，在假期这样一个特定的时间和空间里，有空闲的学生、干活的学生和其他人之间的区别不复存在了。就像在《我女朋友的男朋友》(Lami de mon amie)一片中，市政府的土地专员布朗什(Blanche)和计算机系学生莱阿(Léa)之间，也没有什么差别一样。在《双姝奇缘》（Quatre aventures de Reinette et Mirabelle）里，两位女主角是否自己挣钱来支付学费，是否面临经济问题，或者是否有这方面的困难都无关紧要。不过从价值观和道德观来看，她们都从中挣脱出来了。
《春天的故事》（Conte de Printemps）中的娜塔莎(Natacha)，通过在理智和情感两方面与成年人之间构成一种对比和对抗，成为一代人的化身，而不再是一种条件。这样，她就最终完成了从《克莱尔的膝盖》一片便开始萌发的一些类型。《双姝奇缘》(1987)
《秋天的故事》中的女大学生，更多地以葡萄园女主人马嘉莉（Magali）的朋友，而非她儿子女友的身份，介入到她的生活中，并试图使她接?自己想要摆脱的那个人（她的前哲学老师）。几代人之间情感与心理的边界，在这部由这位与女书商同样身份的女大学生推动情节进展的影片中，处在被颠覆的边缘。
不过，一个兼职的学生在“喜剧与谚语”系列的第二部（《好姻缘》\[Le beau mariage\]）里处在中心位置并不是偶然的。在这部具有一定过渡意义的影片中，萨比娜(Sabine)独自面对着所有的人和事，如婚姻制度，商业和价值体系。这个突然决定要和一位律师结婚的艺术史专业的学生，曾经是一位小学教师的女伴和一位画家的情人。这并非偶然，这些阶段是一个人个性形成轨迹的一种反映。萨比娜是个女大学生，也是个售货员；是一个破产的寡妇的女儿，也是嫁给医生的克拉里斯(Clarisse)的朋友。她的社会身份如此模糊，以致在她这里，对爱情的寻求，无意识中隐约的提升社会地位的愿望以及对文化的憧憬，很难清楚地划分开来。
最初的“道德故事”中的主人公，和《表兄弟》(Les Cousins)夏布罗尔导演，1959年出品。——译注中的一样，是一些大学生，玛丽昂•维达尔(MarionVidal)关于这一问题参见米歇尔•麦尼耶(Michel Mesnil)《〈飞行员的妻子〉或处于80年代低落期的法国》(La femme de laviateur ou la France en creux de 1980)，《电影研究》,149至152期，《埃里克•侯麦2》，巴黎：现代人文出版社(Lettres modernes)，1986。便正确地指出人物的描绘受到了保罗•热戈夫(Paul Gégauff)的影响，这些人物的类型虽然与夏布罗尔影片中的比较接近，但同样也类似于《作弊者》(Les Tricheurs)马塞尔•卡尔内(Marcel Carné)导演，1959年出品。——译注中卡尔内(Carné)的人物。尽管侯麦更进一步确定和体现了他的人物，在他的第二部“道德故事”（《苏珊的生涯》）中引入了一个勤工俭学的大学生（这一笔细致地展现了一种社会现实），但大学生这个人群仍然是故事情节唯一和封闭的环境。我们知道苏珊是挣钱的，我们也看到她有钱，但她的工作在电影的时空进程中并无实际的存在。然而在《飞行员的妻子》一片中，情况就不尽相同了。弗朗索瓦(Franois)——他在结构上占据的是《苏珊的生涯》一片中贝特朗(Bertrand)或纪尧姆(Guillaume)的位置——的邮递员身份，在重要性上超出了他法学学生的这一身份。至于女主人公安娜(Anne)，也与苏珊不同，她不再是一个打工的学生，而是一位办公室职员。
这样，我们就获得了一个双重的转变，它增强了影片的社会学立足点，而同时又避免了将这一立足点封闭于对某一阶层的描绘中，因为这种描绘或许更多的并不使影片附属于这一立足点。
或许弗朗索瓦和《蒙索的女面包师》（La boulangère de Monceau）的主人公上着同样的课。但我们对后者的身份和社会目的一无所知。他只是代表了一种环境，一种状态。在《飞行员的妻子》中，学习表现为一种需要，它是一个阶段，而不是一种状态。这同时也是一个条件：弗朗索瓦必须工作，而这对他的情感生活不无影响。《蒙索的女面包师》和《苏珊的生涯》两部影片中的大学生主人公，除了在个别男友或女友上有所不同外，拥有所有必需的空闲时间。这使我们可以观察这一环境，但侯麦将它舍弃了。在“喜剧与谚语”、“四季故事”、“巴黎的约会”等系列的那个世界里，作为群体的大学生不再存在了，在《夏天的故事》（Conte dété）一片中，在假期这样一个特定的时间和空间里，有空闲的学生、干活的学生和其他人之间的区别不复存在了。就像在《我女朋友的男朋友》(Lami de mon amie)一片中，市政府的土地专员布朗什(Blanche)和计算机系学生莱阿(Léa)之间，也没有什么差别一样。在《双姝奇缘》（Quatre aventures de Reinette et Mirabelle）里，两位女主角是否自己挣钱来支付学费，是否面临经济问题，或者是否有这方面的困难都无关紧要。不过从价值观和道德观来看，她们都从中挣脱出来了。
《春天的故事》（Conte de Printemps）中的娜塔莎(Natacha)，通过在理智和情感两方面与成年人之间构成一种对比和对抗，成为一代人的化身，而不再是一种条件。这样，她就最终完成了从《克莱尔的膝盖》一片便开始萌发的一些类型。《双姝奇缘》(1987)
《秋天的故事》中的女大学生，更多地以葡萄园女主人马嘉莉（Magali）的朋友，而非她儿子女友的身份，介入到她的生活中，并试图使她接?自己想要摆脱的那个人（她的前哲学老师）。几代人之间情感与心理的边界，在这部由这位与女书商同样身份的女大学生推动情节进展的影片中，处在被颠覆的边缘。
不过，一个兼职的学生在“喜剧与谚语”系列的第二部（《好姻缘》\[Le beau mariage\]）里处在中心位置并不是偶然的。在这部具有一定过渡意义的影片中，萨比娜(Sabine)独自面对着所有的人和事，如婚姻制度，商业和价值体系。这个突然决定要和一位律师结婚的艺术史专业的学生，曾经是一位小学教师的女伴和一位画家的情人。这并非偶然，这些阶段是一个人个性形成轨迹的一种反映。萨比娜是个女大学生，也是个售货员；是一个破产的寡妇的女儿，也是嫁给医生的克拉里斯(Clarisse)的朋友。她的社会身份如此模糊，以致在她这里，对爱情的寻求，无意识中隐约的提升社会地位的愿望以及对文化的憧憬，很难清楚地划分开来。
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