话语的艺术？
埃里克·侯麦 作者：米歇尔·塞尔索 2007-07-04 11:26
无论人们是否承认，也无论人们如何努力地想要消除这一点，电影，从本质上来说，都是叙事性的。从进入有声电影时代起，电影就开始运用话语这一手段，运用一种与小说中的对话、戏剧中的长篇独白和对白在功能上并无二致的文字和词语。不过，在这不算太短的历史中，已经出现了各种各样的偶然，图像与声音各自相应的功效上的均衡性并不总是显而易见的。
对于侯麦参见《电影的古典时期》一文第49—51页，文章写于1949年，被收入《埃里克•侯麦，美的品味》一书，“作品系列”，dition de ltoile，1984。来说，有声电影的发明，是将电影从说的必要性中解放了出来。一方面是图像的符号体系，一方面是演员的姿势和模仿，但后者由于其内容早已借助声带被清晰明了地传达出来，因而也就变得失去作用了。图像也就可以被完全地用于表现的需要中去。但电影的特性主要在于它借助胶片载体而获得的某种真实效果，而在叙事性的影片中，这种真实效果也同时获得了一种现实性效果。当电影被从默片的种种限制中解放出来时，它充分地挖掘了仅凭图像可能无法凸现的诸多效果。它如今只有一种描绘和叙述的功能；它产生意义的作用时常被戏剧及表演效果所吸收。当声带在片中减缩到只剩下最简单的功能性效果时，声响在信息理论中，人们用“声响”这一普遍概念来定义在信息传递中任何不在预期中的信号，各种类型的干扰。关于这一问题参见亚伯拉罕•莫勒(Abraham Moles)的著作《信息理论与审美感知》(Théorie de linformation et perception esthétique) ，Denol/Gonthier，1972。完全取代了信息，剩下的只是冗余。
对于侯麦参见《电影的古典时期》一文第49—51页，文章写于1949年，被收入《埃里克•侯麦，美的品味》一书，“作品系列”，dition de ltoile，1984。来说，有声电影的发明，是将电影从说的必要性中解放了出来。一方面是图像的符号体系，一方面是演员的姿势和模仿，但后者由于其内容早已借助声带被清晰明了地传达出来，因而也就变得失去作用了。图像也就可以被完全地用于表现的需要中去。但电影的特性主要在于它借助胶片载体而获得的某种真实效果，而在叙事性的影片中，这种真实效果也同时获得了一种现实性效果。当电影被从默片的种种限制中解放出来时，它充分地挖掘了仅凭图像可能无法凸现的诸多效果。它如今只有一种描绘和叙述的功能；它产生意义的作用时常被戏剧及表演效果所吸收。当声带在片中减缩到只剩下最简单的功能性效果时，声响在信息理论中，人们用“声响”这一普遍概念来定义在信息传递中任何不在预期中的信号，各种类型的干扰。关于这一问题参见亚伯拉罕•莫勒(Abraham Moles)的著作《信息理论与审美感知》(Théorie de linformation et perception esthétique) ，Denol/Gonthier，1972。完全取代了信息，剩下的只是冗余。
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